【張莉．出品】「Priscilla-ism」千千闕歌：人生何處不相逢
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3月7日，獨自去紅館聽陳慧嫻「Priscilla-ism」演唱會，這是她此次主題演唱會的最後一場。
本來，憑陳慧嫻深厚的唱功，單是站在台上靜靜唱歌已足以令人動容。但她真是個敬業的完美主義者，明明可以靠唱功取勝，偏偏還要精心編排舞蹈、悉心打造精美的舞台視覺效果，讓人仿佛置身七寶樓台，有一種炫目的迷醉。
看演唱會，當然要看歌手在舞台上的整體表現，包括化妝、服裝、舞步、燈光等。作為一個訓練有素、舞台經驗豐富的實力派歌手，陳慧嫻的演唱會在以上方面自然精彩紛呈，更為其表演錦上添花。她仿若一個光芒四射、氣場強大的女王，在舉手投足間又不時側漏大氣和優雅。
但竊以為，她的演唱會更是用來「聽」的。總覺得她的歌聲裡有故事，有山水。那略帶低沉的乾淨聲線，自然又親和，可以是「大珠小珠落玉盤」般的清澈，亦可是「銀瓶乍破水漿迸」般的激烈，真是寶刀未老！那些耳熟能詳的金曲，喚醒了逝去的悠悠歲月，燭照了幾近褪色的詩意情懷，仿佛本身就是一種景觀。當她唱起<飄雪>、<逝去的諾言>、<人生何處不相逢>、<傻女>、<千千闕歌>時，作為一個fans，我竟不想跟唱，而想靜靜聆聽，只因怕破壞了那讓人心神蕩漾的美好。可能真如胡蘭成所言，對於美的人和事，唯有不落情緣，才得性命。出眾的天資、後天的努力和良好的機遇，讓陳慧嫻想不紅都難，尤其趕上上世紀八十年代香港樂壇的黃金時代。竊以為，她之所以如此廣受歡迎，還在於與她形象完美配合的歌曲，實際暗合了中國傳統美學的某些質素。總體而言，她的風格比較接近儒家所謂的「溫柔敦厚」，較符合中國人傳統的審美範式，因而更能打動人心。其旋律多數較為舒緩，歌詞中的形象大多是長情、癡情的「思婦」，情感有時委婉（<人生何處不相逢>、<飄雪>），有時激烈（<傻女>），與古詩十九首、以及溫庭筠（如<菩薩蠻>）和柳永(如<蝶戀花>)的詞有相似的情味。在表達技巧上，也往往注重弦外之音，給人留有回味含玩的空間，如<人生何處不相逢>：「誰在黃金海岸，誰在烽煙彼岸。你我在凝望那一剎，心中有淚飄降」。言簡意賅，卻含蓄雋永。此去經年的千頭萬緒，全匯聚在相逢時的一剎「凝望」中。能狀難寫之景，亦含不盡之意。
坐在紅館聆聽陳慧嫻的演唱會，聽的不只是千千闕歌，更是詩意情懷！是今夕與往昔的溫柔相遇，是「人生何處不相逢」的淺斟低唱。
以上圖片來自網上，僅供參考。
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3月7日，獨自去紅館聽陳慧嫻「Priscilla-ism」演唱會，這是她此次主題演唱會的最後一場。
本來，憑陳慧嫻深厚的唱功，單是站在台上靜靜唱歌已足以令人動容。但她真是個敬業的完美主義者，明明可以靠唱功取勝，偏偏還要精心編排舞蹈、悉心打造精美的舞台視覺效果，讓人仿佛置身七寶樓台，有一種炫目的迷醉。
看演唱會，當然要看歌手在舞台上的整體表現，包括化妝、服裝、舞步、燈光等。作為一個訓練有素、舞台經驗豐富的實力派歌手，陳慧嫻的演唱會在以上方面自然精彩紛呈，更為其表演錦上添花。她仿若一個光芒四射、氣場強大的女王，在舉手投足間又不時側漏大氣和優雅。
但竊以為，她的演唱會更是用來「聽」的。總覺得她的歌聲裡有故事，有山水。那略帶低沉的乾淨聲線，自然又親和，可以是「大珠小珠落玉盤」般的清澈，亦可是「銀瓶乍破水漿迸」般的激烈，真是寶刀未老！那些耳熟能詳的金曲，喚醒了逝去的悠悠歲月，燭照了幾近褪色的詩意情懷，仿佛本身就是一種景觀。當她唱起<飄雪>、<逝去的諾言>、<人生何處不相逢>、<傻女>、<千千闕歌>時，作為一個fans，我竟不想跟唱，而想靜靜聆聽，只因怕破壞了那讓人心神蕩漾的美好。可能真如胡蘭成所言，對於美的人和事，唯有不落情緣，才得性命。出眾的天資、後天的努力和良好的機遇，讓陳慧嫻想不紅都難，尤其趕上上世紀八十年代香港樂壇的黃金時代。竊以為，她之所以如此廣受歡迎，還在於與她形象完美配合的歌曲，實際暗合了中國傳統美學的某些質素。總體而言，她的風格比較接近儒家所謂的「溫柔敦厚」，較符合中國人傳統的審美範式，因而更能打動人心。其旋律多數較為舒緩，歌詞中的形象大多是長情、癡情的「思婦」，情感有時委婉（<人生何處不相逢>、<飄雪>），有時激烈（<傻女>），與古詩十九首、以及溫庭筠（如<菩薩蠻>）和柳永(如<蝶戀花>)的詞有相似的情味。在表達技巧上，也往往注重弦外之音，給人留有回味含玩的空間，如<人生何處不相逢>：「誰在黃金海岸，誰在烽煙彼岸。你我在凝望那一剎，心中有淚飄降」。言簡意賅，卻含蓄雋永。此去經年的千頭萬緒，全匯聚在相逢時的一剎「凝望」中。能狀難寫之景，亦含不盡之意。
坐在紅館聆聽陳慧嫻的演唱會，聽的不只是千千闕歌，更是詩意情懷！是今夕與往昔的溫柔相遇，是「人生何處不相逢」的淺斟低唱。
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