踏血尋梅（導演版）：在悲情和絕望中滲出光。

翁子光導演的第三部作品，前二部作品（微交少女）（明媚時光）口碑和票房也不好。但這部踏血尋梅，卻是非常非常精采。借用一宗真人真事的慘劇去發掘人性中的陰暗面，在不少的細節處理上盡見心思，鏡頭設計和場面調度隱隱流露出寂莫和沉鬱。當中更加入了牽涉宗教，厭世等命題，使這部電影更具戲味和人性。
故事講述臧Sir負責調查一宗駭人的肢解案，死者被碎屍後，連屍體也找不到。一日，一位青年子聰來警察局自首，承認自己殺害和肢解死者。臧Sir從子聰口中得知背後埋藏著另一個更悲慘的故事。新移民來港追尋模特兒夢的內地少女佳梅，發現夢想與現實存有落差，夢碎了為求生活，走上援交之路。子聰兒時遇上嚴重的交通意外，活在陰霾下，亦對自已沒有信心，一晚，子聰和佳梅二人因網絡搭上。在絕望中二人一見如故。也是悲劇的開端。

普通看故事和人物，看似是一部查案或者是犯罪的類型片。加上所謂的主謀和死者早已擺在眼前。這部電影竟用上段落式和非線性的手法去為觀眾抽絲剝繭。臧Sir調查，佳梅背景故事，子聰平凡生活三線互相穿插。讓人慢慢了解和代入這悲劇。臧Sir在調查這案件中一直希望想尋找一點點的人性的光，卻苦無入口。佳梅想為著自己的生活帶來希望，卻失望而回。子聰為的是得到一點點的認同和慰藉，卻沒有得到。整部電影的劇本取向和調子，什至主要角色的設計都極其沉鬱。身心活在痛苦當中。特別是子聰與佳梅差不多要到電影後段才第一次同場。可是之前的發展，已經勾畫出兩者絕望什至厭世的內心世界。直到肢解過程發生的一刻，這種無奈的壓迫更加放大。
在細節處理上，這部電影極為出色。用上不少側面描寫和反襯去加強人物的立體感。基本上每個主要角色都有其對立的角色作呼應。而有數個場口和細節很值得細味和深思，也有少量的宗教的意味。如金燕玲飾演的媽媽工作是酒家知客，在男人工作的廚房中穿梭自如，更需隨時上台高歌一曲。而歌詞中更唱出都丈夫和二個女兒的愛。什至質問臧Sir自己女兒是否從事援交，她沒有憎恨和討厭。而是感慨自己女兒和自己一樣走不出新移民在港的困局。而佳梅在片尾與子聰網絡對話時透露出自己信主的宗教意向，宗教深信由於自殺是不可能上天堂，所以假借子聰的手去了結自己的生命。在電影結尾時，佳梅姐姐向臧Sir說出張貼在牆上一張佳梅喜歡的照出來源和意思。那張相展示出一個女人展現出燦爛的笑容，佳梅曾經也想拍一張這樣美麗的照片，可悲的是，她要在慘案發生後才有一張這樣的相。

在人物選角和設計上，白只演出的子聰絕對精彩。戲份其實並不多，但每每出場都能抓緊觀眾的目光。一幕長鏡頭法庭回憶獨白肢解過程，用冷峻陰森的聲氣娓娓道來肢解過程。白只的演出令觀眾腦海中即時浮現整個的犯案過程，非常心寒。而飾演佳梅的新演員春夏發揮同樣出色，略帶青澀的演出和不少的內心戲也是值得嘉許。演活了為生活而援交的那種絕望感。特別加分的是其眼神，由第一次援交到被客人欺騙，再把失落寄情在毒品和性愛上。整個的眼神和演出都展現出求助和無光之感。而其他演員發揮也到位。金燕玲飾演佳梅的媽媽也有數場戲的精彩發揮。
在製作上也驚喜萬分。除了劇本處理，鏡頭的設計也處處展露出悲情的氛圍。杜可風攝影異常出色，運用了不少特寫把人物的表情和眼神完全放大。而且在運用環境的設施上都心思十足。例如在舊屋村用上圍欄去營造壓迫感。而在剪接敘事上貫徹悲情的氣氛，分段式設計也點題至極，令這電影的戲味濃厚。