【侍影評】《侏羅紀世界》非本真建構下的復刻與續集
文／－SanjiNoir－黑侍樂讀－
在John Urry的著作《觀光客的凝視 The Tourist Gaze》中，曾提到觀光景點可用三種二分法來歸納：浪漫的或集體的觀光凝視對象；歷史的或現代的；以及本真的和非本真的建構。
這些分類並非嚴格地切割出每座觀光場景所屬的類型，反時而重疊、時而同持，譬如德國帝國國會大廈大會場（Plenarbereich Reichstagsgebäude），1933年時拱頂因祝融而遭到損毀，然修復時卻故意不以傳統建材，而使用鋼骨結構及玻璃重塑拱頂，使其建築宛如歷史與現代並列，成為兩者兼具的構造；或者舉迪士尼樂園為例，其中所打造的諸多設施看似中古世紀的城堡，但其實是現代化的遊樂設施，帶著歷史的影子卻實實在在地身處於新穎科技之中，不僅成為小倆口在偌大園區裡宛如唯有彼此的浪漫存在，也同時是所有遊客集體玩樂的非本真建構－一種為了大眾觀光娛樂所打造的夢幻世界，隔壁家炙手可熱的環球影城哈利波特魔法世界亦是如此。
那......這跟電影《侏羅紀世界 Jurassic World》有啥關係！？
關係可大了==+
自第1集《侏羅紀公園 Jurassic Park》後睽違22年、中間爛尾兩集再次大顯神威的科幻作品《侏羅紀世界》，無疑擺脫了先前重開機時的外界批評。在票房履創佳績確定走出陰霾後，開啟新的三部曲系列電影可謂是箭在弦上，也值得期待。
畢竟給恐龍追著跑就想海撈一筆的劇情早已不能滿足重口味的觀眾，《侏羅紀世界》在撰寫劇本和開拍時也很聰明地避開了這一點，呈現的反倒是那種看似觸手可及、卻又化為雲霧的科幻和渴望，以更具體、更控制的方式來加以呈現，如同中生代史前巨獸生存的場景得以回歸、卻又在現代設施下劃出一道安全界線，儘管所有觀眾都知道一定會出包；除此之外，以本真的基因培育、打造非本真的恐龍，不論是基因混合的「帝王暴龍（Indominus Rex）」，亦或是其他透過基因修補而出場的恐龍，就算和真實的古生物考古學有背道而馳之處，但能滿足大眾的期待才是王道。
至於整座樂園－如果跑給恐龍追可以稱作樂園，遊客觀賞滄龍吃鯊魚算是集體的觀光凝視對象，那麼相信由尼克·羅賓森（Nick Robinson）飾演的女主角外甥1號的柴克，自己出門前和女友難分難捨，到侏羅紀世界中卻又到處看妹發電眼，相信也是試圖在其中尋找一絲的浪漫。
由此觀之，《侏羅紀世界》的成功並非只是製造出一部電影，而是更真實地、更確切地滿足「我們想要古生物動物園」的期望和想像，極可能遭到恐龍追殺根本不重要也不想知道，反正入園時女性遊客都配上一雙女主角布萊絲·達拉斯·霍華（Bryce Dallas Howard）飾演克萊兒時所穿的高跟鞋應該就能跑得掉（不對！）所以從續集觀點來看，《侏羅紀世界》承襲第1集《侏羅紀公園》的要點還真的是完成劇中人物約翰·哈蒙德（John Hammond）的美夢，畢竟說穿了這不僅是哈蒙德個人的夢，也是許多人對化石的期待......但其實又怕受傷害QQ
所以相對於《侏羅紀公園》的漏洞，《侏羅紀世界》代表的自然是更完美、更優質的保全及維護，尤其兩片相差22年，也將科技的距離隨之拉開，但就劇情來說這並不能保證些什麼，一切的存在也不過是過往雲煙，恐龍的意義對前半段的女主角來說也不過是數字而已。這不僅大大地諷刺了企業奉行的量化管理機制，也代表著對人類來說人工製造、培育的產物其意義比真實的冷血動物還冰冷，就算明明是活生生的生命，那也不過是技術堆疊下的成果，出錯了不是因為其他原因，而是在市場價值和能否控制之間來決定採取扼殺行動，但其實也不意外，我們不就是這樣對待肉雞、和牛、黑毛豬嗎？
那麼從這觀點來看，本片主張出場的恐龍是在破損的基因鏈中，透過其他物種的基因來加以修補，才能復育完成的說法也因此合情合理，尤其這本來就是人類有在執行的事，否則哪這麼多基改作物的紛爭，何況像躺在家中睡覺的折耳貓、或是玩耍的小紅貴賓，豈不皆是刻意育種下的動物？自然打造帝王暴龍這種混合基因的物種，在人類的狂妄自大下也同樣是箭在弦上、不發可惜了，即使按照劇情這項計畫中間隱含著軍用目的，但就算撇除這項肇因，搞這麼大也不過是剛好而已，諸如動物園刻意去養出上獅下虎的獅虎一般，家常便飯罷了。
因此，回頭看到男主角克里斯·普瑞特（Chris Pratt）飾演的歐文，雖然勉勉強強地訓化了明明從體型到長相都比較像恐爪龍（Deinonychus）、在片中卻總要稱作是迅猛龍（Velociraptor）的4隻傢伙，同樣也可以說是出自於人類的征服渴望，即使其角色置入了敬畏大自然、尊重生命的元素，但就緊張刺激的科幻動作片來說，這方面的描述必然略顯不夠，角色之間的感情互動亦然，甚至柴克和沒有50道陰影卻有恐龍陰影的格雷（好吧......前者是Grey、後者是Gray）這對小兄弟的情誼也顯得有些兄強弟弱，但綜觀來看這些感情敘述雖然可以稍加著墨，但就片長和主題限制來說也可稍微忽略。
此外，片中多番呈現的《侏羅紀公園》時期的場景，亦大大加強了劇情的傳承和關連，過往的孩子、至今的成人不僅回味其中，也在致敬之中堆疊出層次，入園的大門、標誌的設計，乃至暴龍（Tyrannosaurus）都是同一隻等新舊片段間場景如是重疊，就續集電影來說確實是難能可貴的，舊瓶新裝卻又韻底十足。
讓這想像中的古生物動物園，不僅是經典復刻、越發精緻，也在綿延續集血脈的同時，一部電影滿足6個願望，在觀光的場域間重新回味、不住凝視。
在John Urry的著作《觀光客的凝視 The Tourist Gaze》中，曾提到觀光景點可用三種二分法來歸納：浪漫的或集體的觀光凝視對象；歷史的或現代的；以及本真的和非本真的建構。
這些分類並非嚴格地切割出每座觀光場景所屬的類型，反時而重疊、時而同持，譬如德國帝國國會大廈大會場（Plenarbereich Reichstagsgebäude），1933年時拱頂因祝融而遭到損毀，然修復時卻故意不以傳統建材，而使用鋼骨結構及玻璃重塑拱頂，使其建築宛如歷史與現代並列，成為兩者兼具的構造；或者舉迪士尼樂園為例，其中所打造的諸多設施看似中古世紀的城堡，但其實是現代化的遊樂設施，帶著歷史的影子卻實實在在地身處於新穎科技之中，不僅成為小倆口在偌大園區裡宛如唯有彼此的浪漫存在，也同時是所有遊客集體玩樂的非本真建構－一種為了大眾觀光娛樂所打造的夢幻世界，隔壁家炙手可熱的環球影城哈利波特魔法世界亦是如此。
那......這跟電影《侏羅紀世界 Jurassic World》有啥關係！？
關係可大了==+
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| （圖1. 摘自www.z90.com） |
自第1集《侏羅紀公園 Jurassic Park》後睽違22年、中間爛尾兩集再次大顯神威的科幻作品《侏羅紀世界》，無疑擺脫了先前重開機時的外界批評。在票房履創佳績確定走出陰霾後，開啟新的三部曲系列電影可謂是箭在弦上，也值得期待。
畢竟給恐龍追著跑就想海撈一筆的劇情早已不能滿足重口味的觀眾，《侏羅紀世界》在撰寫劇本和開拍時也很聰明地避開了這一點，呈現的反倒是那種看似觸手可及、卻又化為雲霧的科幻和渴望，以更具體、更控制的方式來加以呈現，如同中生代史前巨獸生存的場景得以回歸、卻又在現代設施下劃出一道安全界線，儘管所有觀眾都知道一定會出包；除此之外，以本真的基因培育、打造非本真的恐龍，不論是基因混合的「帝王暴龍（Indominus Rex）」，亦或是其他透過基因修補而出場的恐龍，就算和真實的古生物考古學有背道而馳之處，但能滿足大眾的期待才是王道。
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| （圖2. 摘自jurassicworld.org） |
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| （圖3. 摘自jurassicworld.org） |
所以相對於《侏羅紀公園》的漏洞，《侏羅紀世界》代表的自然是更完美、更優質的保全及維護，尤其兩片相差22年，也將科技的距離隨之拉開，但就劇情來說這並不能保證些什麼，一切的存在也不過是過往雲煙，恐龍的意義對前半段的女主角來說也不過是數字而已。這不僅大大地諷刺了企業奉行的量化管理機制，也代表著對人類來說人工製造、培育的產物其意義比真實的冷血動物還冰冷，就算明明是活生生的生命，那也不過是技術堆疊下的成果，出錯了不是因為其他原因，而是在市場價值和能否控制之間來決定採取扼殺行動，但其實也不意外，我們不就是這樣對待肉雞、和牛、黑毛豬嗎？
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| （圖4. 摘自www.youtube.com） |
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| （圖5. 摘自jurassicworld.org） |
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| （圖6. 摘自gizmodo.com） |
讓這想像中的古生物動物園，不僅是經典復刻、越發精緻，也在綿延續集血脈的同時，一部電影滿足6個願望，在觀光的場域間重新回味、不住凝視。
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