蕭徽勇 篇

「隨性而行,卻舉步維艱;心之所向,身未能同往。」


無線熱播劇集《陀槍師姐2021》,延續經典重磅回歸,激起熱烈討論。不同前作,新版風格迥異。港式輕喜劇中夾雜社會唏噓現狀,撲朔的案情下暗藏諷刺隱喻。觀眾就算在吐槽歡笑間,也仍會不自覺被某幾單案件吸引,跟隨「師姐們」抽絲剝繭。對真凶的身分感詫異,被故事結局震撼,一朵朵向日葵更成了不少觀眾的「陰影」。

觀眾直呼:「熟悉的(陀槍師姐系列)味道回來了!」

擺脫沈悶的敘事鋪墊,故事節奏明快,濃縮到兩集內。幾乎是新人物登場的同時,觀眾就已接收到關於案件的主要信息:小女孩溫晴失蹤十年後,案情有了新進展。淡定冷漠的母親,激動失常的父親,兩者的鮮明對比,難免惹人起疑。當觀眾提起興趣入戲時,考驗演員功力的時候就到了。

抓住觀眾眼球的同時,更要抓住情感。透過對角色的徹底揣摩,從旁觀者轉變為「當事人」。角色當下的心情,該是如何?角色的心路歷程,該怎樣呈現?如何從劇本的白紙黑字中,展現出溫度與色彩,是門值得深究的功夫——演員的必修課。如何哭得動人,如何笑得真實,如何表現得合理......把一個虛擬角色真實化,並非易事。

「少女失蹤案」中,幾位演員可圈可點的表現,值得被發掘,值得受贊賞。他們不像是在表演,更像是在敘述一段真實發生存在的往事,一段刻骨銘心的經歷。

當中飾演溫晴父親溫彼得——蕭徽勇的表現十分搶眼。

溫先生對於尋找女兒,有種病態的執著,他的潛意識中始終相信女兒仍在生,不願意面對殘酷現實。這位不修邊幅的「野人」,眼神黯淡無光,說話語無倫次,一副精神病人的模樣。他瘋魔成狂的導火線是女兒的失蹤,但妻子一次次強迫他接受事實,拼命向他灌輸:女兒已死,才是他變成這般狀態的根本原因。道理如同強迫人重新面對他用盡半生才能忘卻的經歷一樣,心中的傷痛只能自醫。旁人所謂的「幫助」,於事無補之余還會加劇創傷,在傷口上灑下一把又一把的鹽。

但溫先生並沒有自我放棄,他拼命嘗試走出陰影,走出自責後悔的情緒......通過數年不間斷地尋找女兒。溫先生在尋找的真的是女兒?小編更偏向他在尋找一個交代,一個能讓自己信服的解釋,一個從真凶口中說出的真相。溫先生早就知道女兒已死的事實,只是不願承認;他一直都醒著,只是在靠裝睡自我麻醉。
或許有觀眾認為,這種演繹方式過於浮誇。但轉念一想,這種似病非病的誇張,其實恰到好處。不知是有意還是無意,這個人物性格精神上的設定,在故事發展上起了種「混淆視聽」的作用,誤導不少觀眾以為他才是真凶。

撇開角色,飾演此角的演員是更應該受關注的對象。

留意港劇的觀眾,相信對蕭徽勇並不陌生:近年《十八年後的終極告白》,《降魔的2.0》中他的戲份及出鏡機會上升,從只有幾句台詞的路人甲晉升為頗有發揮空間的男配角,背後是二十年的艱辛。正如前言,隨性而行的道路上困難重重。採訪中,蕭徽勇頗為遺憾地表示:演戲不過是興趣愛好,配音才是本職工作。人無法做到真正的「隨性」,能在生活中抽出些許時間做自己熱愛的事業,已是一大樂事了。最近市況不景氣,他甚至在私下做兼職帶貨直播,以求三餐溫飽。但他從未放棄,一直以樂觀心態面對,珍惜每次演出機會。

每位因愛而堅守的人,都值得敬佩和鼓勵。

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