（DVD 觀影記）《喪屍末日戰》( I AM A HERO )
鈴木英雄對晉身漫畫家的夢想，始終未敢忘懷。即使廁身助理位置，也努力奮鬥，可惜事與願遺。他無論於工作間，同居女友前都被狠狠忽視。某一天，買了蜜瓜麵包的英雄返回家，發現身邊所有事情頓生劇變 — 包括女友在內，很多市民感染病毒，淪為喪屍。帶上獵槍的鈴木走上逃亡的路途。
喪屍電影的故事主軸，總是離不開人性探討。當身邊的同儕受感染，失去理性思維，以往保存體面的說話也不復存在，雙方的道德規範陷入瓦解邊緣，作為倖存者又如何自處？電影中有一個獨特的設定。成為喪屍，它的記憶只會停留生前常做的事情，重覆不停。例如保持乘車的姿勢，像錄音機般招呼客人。英雄眼前的光景便是活生生的無間地獄。無論如何，勇於求生乃人之常情。問題是過程中能否保存德性，還是從進化論倒退，性格的執念往往左右結果。片首，漫畫工作室仝人，除了鈴木外，全受感染。其中一名助理積壓已久的怨氣爆發，揮棒球棒重擊提出無理要求的漫畫家。難以忍受將會變成喪屍的事實，他割頸自裁。鈴木卻是良善的生還者。逃亡中，他遇上學生比呂美。受病毒影響，她變作半人半屍罕有類型。
即使至此，英雄沒有離棄比呂美，帶同她前往富士山。鈴木終於到達人生交叉點的地方 — 綜合超級市場。他與她碰見聚集於此的生還者，人生黑暗劇場才正式展開。
位置建築的頂端便是他們生存的聚落。鈴木認為終於得救，殊不知當中存在吃人的潛規則。制訂「法律」的是手執連弩的伊浦，他對所有人頤指氣使，直至他看見手執獵槍的英雄。如同原始部落中，首領必需擁有最強武力，才能統御群眾。為了保持至高無上的威權，奪取獵槍是伊浦的目標。這裡帶出一個問題。槍械在日本是否罕見？與美國相比又如何？筆者需簡單介紹日本的《刀槍管制法》。其實鈴木獲得槍械執照殊不容易。他需參與課程，通過考試，又要接受心理及藥物測試，還要接受警視廳背景審查，沒有案底，沒與黑道相關，才能持有獵槍與氣槍。加上槍支每年送檢，每三年重新考試，極其嚴格的規定使全日本的持槍者低於二十萬，以年長者佔多數。
詳情可參考：http://japan.people.com.cn/BIG5/n/2015/0730/c35467-27384616.html
這與伊浦長期生活的國家美國，有著天壤之別。未臻改善的槍械法案嚴重困擾美國人，容易獲得自動武器，更成為暴力罪案的誘因。基於以上原因，稀有獵槍頓成號令周遭的圭臬。眾人為它各使手段，理所當然的伊浦被手下發動政變，擠出領導層，與英雄只能手握所謂「武器」，展開奪取糧食的任務。
接著，人性黑暗面盡現眼前。本應協同合作的任務，竟為人性的扭曲，無止盡的權力欲所阻，共赴無底的深淵。陷入絕境的鈴木，避無可避，最終選擇救援受困的伙伴。始作俑者的伊浦失去人性正直，即使他沒有感染，其爭權奪利的行徑與禽獸無異，變成喪屍與否，對他影響不大。人類果然比病毒更可怕。不過，最後的大戰是劇情所需吧。
與喪屍肉搏槍戰，官能剌激十足，有如三池崇史的十三剌客般，最後十多分鐘乃高糖份的糕餅，令觀眾飽膩。電影的結局早可預見，大家看著鈴木英雄成長，勇往直前，成為其創作中主角，從絕望中認同人生。假使病毒未曾爆發，英雄一生或許默默無聞，永遠在底層打轉，他的生活可能比群屍亂舞時更糟。畢竟災難前的鈴木只是另類活死人而已。
最後，演員的發揮也應記一筆。日韓合作下，特技化妝與氣氛形塑，佐藤導演得力甚殷。三位主角亦各守本份，大泉洋活膽小怕事的鈴木英雄，有村架純的戲份比長澤正美多，長期靜默，略動頭部的比呂美，身為變種，獨特的處境令她純粹以肢體語言表達以往的情感，或者比飾演為人的藪較有挑戰性。
以下是電影預告：
喪屍電影的故事主軸，總是離不開人性探討。當身邊的同儕受感染，失去理性思維，以往保存體面的說話也不復存在，雙方的道德規範陷入瓦解邊緣，作為倖存者又如何自處？電影中有一個獨特的設定。成為喪屍，它的記憶只會停留生前常做的事情，重覆不停。例如保持乘車的姿勢，像錄音機般招呼客人。英雄眼前的光景便是活生生的無間地獄。無論如何，勇於求生乃人之常情。問題是過程中能否保存德性，還是從進化論倒退，性格的執念往往左右結果。片首，漫畫工作室仝人，除了鈴木外，全受感染。其中一名助理積壓已久的怨氣爆發，揮棒球棒重擊提出無理要求的漫畫家。難以忍受將會變成喪屍的事實，他割頸自裁。鈴木卻是良善的生還者。逃亡中，他遇上學生比呂美。受病毒影響，她變作半人半屍罕有類型。
即使至此，英雄沒有離棄比呂美，帶同她前往富士山。鈴木終於到達人生交叉點的地方 — 綜合超級市場。他與她碰見聚集於此的生還者，人生黑暗劇場才正式展開。
位置建築的頂端便是他們生存的聚落。鈴木認為終於得救，殊不知當中存在吃人的潛規則。制訂「法律」的是手執連弩的伊浦，他對所有人頤指氣使，直至他看見手執獵槍的英雄。如同原始部落中，首領必需擁有最強武力，才能統御群眾。為了保持至高無上的威權，奪取獵槍是伊浦的目標。這裡帶出一個問題。槍械在日本是否罕見？與美國相比又如何？筆者需簡單介紹日本的《刀槍管制法》。其實鈴木獲得槍械執照殊不容易。他需參與課程，通過考試，又要接受心理及藥物測試，還要接受警視廳背景審查，沒有案底，沒與黑道相關，才能持有獵槍與氣槍。加上槍支每年送檢，每三年重新考試，極其嚴格的規定使全日本的持槍者低於二十萬，以年長者佔多數。
詳情可參考：http://japan.people.com.cn/BIG5/n/2015/0730/c35467-27384616.html
這與伊浦長期生活的國家美國，有著天壤之別。未臻改善的槍械法案嚴重困擾美國人，容易獲得自動武器，更成為暴力罪案的誘因。基於以上原因，稀有獵槍頓成號令周遭的圭臬。眾人為它各使手段，理所當然的伊浦被手下發動政變，擠出領導層，與英雄只能手握所謂「武器」，展開奪取糧食的任務。
接著，人性黑暗面盡現眼前。本應協同合作的任務，竟為人性的扭曲，無止盡的權力欲所阻，共赴無底的深淵。陷入絕境的鈴木，避無可避，最終選擇救援受困的伙伴。始作俑者的伊浦失去人性正直，即使他沒有感染，其爭權奪利的行徑與禽獸無異，變成喪屍與否，對他影響不大。人類果然比病毒更可怕。不過，最後的大戰是劇情所需吧。
與喪屍肉搏槍戰，官能剌激十足，有如三池崇史的十三剌客般，最後十多分鐘乃高糖份的糕餅，令觀眾飽膩。電影的結局早可預見，大家看著鈴木英雄成長，勇往直前，成為其創作中主角，從絕望中認同人生。假使病毒未曾爆發，英雄一生或許默默無聞，永遠在底層打轉，他的生活可能比群屍亂舞時更糟。畢竟災難前的鈴木只是另類活死人而已。
最後，演員的發揮也應記一筆。日韓合作下，特技化妝與氣氛形塑，佐藤導演得力甚殷。三位主角亦各守本份，大泉洋活膽小怕事的鈴木英雄，有村架純的戲份比長澤正美多，長期靜默，略動頭部的比呂美，身為變種，獨特的處境令她純粹以肢體語言表達以往的情感，或者比飾演為人的藪較有挑戰性。
以下是電影預告：