160714(1) -《聲優道》長篇專訪「置鮎龍太郎」第1回：感謝開明父親的鼓勵、讓我毅然決定去「青二塾」！
■聲優．業界．富野由悠季■
《声優グランプリ》WEB學校：置鮎龍太郎的聲優道，第1回的中文翻譯！
※閱讀『聲優之道』各篇專訪的中文翻譯。
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【第一回】
因為超愛看動畫、想當聲優，
所以去敲了「青二塾」大門。
（初出：本日）
圖片大小：600x450
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我本來就很喜歡看動畫，從小就常常盯著電視猛看。那時候，我爸爸還是青壯年，曾經去一家電影公司工作；他在那一陣子時常會收下許多動畫海報和賽璐珞片，然後帶回家給我們。他並不是那種天天叫小孩去讀書的嚴父，而是很寬容地讓我們想看電視就可以看。於是自然而然，我漸漸被電視動畫所吸引了。
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我的姊姊雖然也跟我一樣愛看動畫，但是他比較喜歡畫圖。所以當姊姊在高中畢業後，就去參與過動畫製作相關的工作。相比之下，我反而是對『聲優』開始產生興趣。我時常跟姊姊借來聽動畫廣播劇的專輯（黑膠唱盤），而且也會模仿聲優說出劇中的台詞，只是那時並沒有很厲害啦……關於電視動畫作品，我最愛看的是初代鋼彈監督富野由悠季的下一部執導作《伝説巨神イデオン》（傳說巨神伊甸王，1980年放送）。從那時候起（11歲），我就開始注意聲優的演技了。
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讀高中的時候，我是在決定未來出路的準備期間－－日本高校生必經的『進路相談』過程－－蒐集到聲優養成所的宣傳資料。當時的我因為住在大阪，整個關西地區幾乎沒有能夠培育聲優的機構；若要說養成所的話，大概只有『青二塾』和另外一間而已。不然的話，也只有抱著覺悟『前往東京』這一條路了。
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在這個情況下，我偶然在一本動畫雜誌看到青二塾的廣告，心裡想著：「既然有好多有名的聲優都從青二出道，也許可以好好考慮這一條路喔？」當我和父母商量時，母親因為看著我姊沒有進大學而耿耿於懷，所以反對我報考聲優養成所；幸好，父親回答我：「如果想去，那就去吧！」終於讓我有了勇氣來作決定。
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我報考的是青二塾大阪校，徵試人數沒有像今日那麼多人；競爭率大約不到二倍，而且男生超少。我對測驗的內容已經沒什麼印象了，其中的術科大概包括原稿朗讀和口試吧？主考官除了母公司「青二プロダクション」（青二 PRO）派出的專員以外，還有旗下所屬的幾位聲優……印象中好像有塩沢兼人、柴田秀勝這兩位前輩吧。
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魔鬼訓練班－－青二塾
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在我們那個年代，青二塾的塾生有50人左右，而且分成「學生班」和「社會班」。我屬於學生班，最年長的人大概20歲而已。社會班的學員都是社會人士，最年長的人大概介於25歲到30歲之間。
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青二塾在聲優業界中普遍給人的印象，通常是「教學嚴格」。我在研修時雖然也有類似的感受，但是與其說在演技訓練上，還不如說是在精神磨練上的嚴格。也許是我們都還抱著較不成熟的學生心態吧，每每總會被老師念：「你們再這樣下去，以後出社會絕對不管用。振作一點好不好！」
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至於在演技訓練上，我自認有學到非常紮實的基礎能力喔。最近聽說有一些專門學校竟然沒教學生如何擅用重音、清音（發音時聲帶不振動，日文：無声音）、鼻濁音等等技巧，讓我多次在配音現場碰到這些新人出狀況，這實在很令人吃驚。相較起來，我在養成所時期就已學好這些技能，真是謝天謝地。
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話說，我自己本來就不太善於『表演藝術』，所以當我每次站在大家面前念著台本或是嘗試演戲時，對我來說不僅是一段新鮮的體驗，其實也是一場困難的挑戰。尤其是當時的男生超少，全班只有3個人，其餘20人以上都是女生。等到要畢業時，全班只剩下我一個男生。由於每個班級都要準備畢業公演，所以其他的男角都由女生客串了……那個時代會以『聲優』為志業的男性，老實說真的非常少。
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我從青二塾畢業之後，並非直升「青二 PRO」，而是還要經過一次徵選。所幸結果通過，我就和另外3人一起上京。再加上學業因素而延後上京的人，我們大阪分校總共有6人順利進入青二。而跟大阪相比，從東京分校順利直升的同期學員比較多，大概是我們的二倍多吧？和我同期的人有國府田マリ子（她的聲優道）、太田真一郎、田中一成等等；這一期能夠撐到最後的人算很多了，但其實只剩下當初入學人數的三分之一而已……
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當上聲優的第一個考驗，
是工作沒下文、生活費拮据。
圖片大小：513x768
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自從上京以來，我遇到最大的難題就是金錢花費－－想要餐餐都吃飽，實在有夠難。在剛上京的初期，我除了在青山一丁目駅附近的連鎖簡餐店「喫茶室ルノアール」打工之外，同時也在一個堂哥上班的設計公司裡面打零工。
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有一件事，我必須先提醒所有住在大城市以外地方而且有志當聲優的人：你們在上京之前，最好先存一筆足夠的錢吧。畢竟養成所通常只在六日上課，平常日只要努力打工的話，應該就能慢慢擺脫窮困的生活。只不過，我的能力不足(笑)，結果為了上京而跟父母借了一些錢。父母資助的錢嘛……我後來應該都全數還給他們了吧？大概啦(笑)
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老實說，我在上京前的內心是這麼想的：「上京之後，船到橋頭自然直。」沒想到，是我太天真了。上京後過沒多久，因為一直沒有接到工作，導致我愈想愈難過：「難道我不得不放棄了嗎？」「難道我真的那麼差嗎？」……前面說過，跟我同期的人很多；其中有人順利錄取配音，當然也有人像我一樣仍無工作。無工作的話，就沒必要出現在聲優事務所，因此有些人就這樣慢慢淡出了……
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聲優和事務所之間，往往有著奇妙的搭性。合與不合，只有本人最清楚。所以有一些漸漸淡出青二的夥伴們，其實是轉到另外一間事務所發展，然後順利地發光發熱喔！這麼說起來，我能夠待在青二這麼久，應該只是單純和青二最有緣分吧。（未完待續）
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※ 後記：每次只要和別人聊到置鮎龍太郎，我第一個聯想到的就是1995年動畫《神祕的世界》陣内克彦的奸笑聲。尤其是他在同一年還主演《新機動戰記鋼彈W》的特列斯；聽他一邊詮釋變態的學生會長，一邊卻又扮演優雅的 OZ 領袖，讓我留下超深刻的好印象。能夠讀到他的聲優道，實在太幸福啦！期待次回～
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聲優道一覽 <<>> 第二回
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今天的風雲人物：
ディーバ 女王〔迪芭，Queen Diva〕
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我本來就很喜歡看動畫，從小就常常盯著電視猛看。那時候，我爸爸還是青壯年，曾經去一家電影公司工作；他在那一陣子時常會收下許多動畫海報和賽璐珞片，然後帶回家給我們。他並不是那種天天叫小孩去讀書的嚴父，而是很寬容地讓我們想看電視就可以看。於是自然而然，我漸漸被電視動畫所吸引了。
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我的姊姊雖然也跟我一樣愛看動畫，但是他比較喜歡畫圖。所以當姊姊在高中畢業後，就去參與過動畫製作相關的工作。相比之下，我反而是對『聲優』開始產生興趣。我時常跟姊姊借來聽動畫廣播劇的專輯（黑膠唱盤），而且也會模仿聲優說出劇中的台詞，只是那時並沒有很厲害啦……關於電視動畫作品，我最愛看的是初代鋼彈監督富野由悠季的下一部執導作《伝説巨神イデオン》（傳說巨神伊甸王，1980年放送）。從那時候起（11歲），我就開始注意聲優的演技了。
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讀高中的時候，我是在決定未來出路的準備期間－－日本高校生必經的『進路相談』過程－－蒐集到聲優養成所的宣傳資料。當時的我因為住在大阪，整個關西地區幾乎沒有能夠培育聲優的機構；若要說養成所的話，大概只有『青二塾』和另外一間而已。不然的話，也只有抱著覺悟『前往東京』這一條路了。
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在這個情況下，我偶然在一本動畫雜誌看到青二塾的廣告，心裡想著：「既然有好多有名的聲優都從青二出道，也許可以好好考慮這一條路喔？」當我和父母商量時，母親因為看著我姊沒有進大學而耿耿於懷，所以反對我報考聲優養成所；幸好，父親回答我：「如果想去，那就去吧！」終於讓我有了勇氣來作決定。
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我報考的是青二塾大阪校，徵試人數沒有像今日那麼多人；競爭率大約不到二倍，而且男生超少。我對測驗的內容已經沒什麼印象了，其中的術科大概包括原稿朗讀和口試吧？主考官除了母公司「青二プロダクション」（青二 PRO）派出的專員以外，還有旗下所屬的幾位聲優……印象中好像有塩沢兼人、柴田秀勝這兩位前輩吧。
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魔鬼訓練班－－青二塾
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在我們那個年代，青二塾的塾生有50人左右，而且分成「學生班」和「社會班」。我屬於學生班，最年長的人大概20歲而已。社會班的學員都是社會人士，最年長的人大概介於25歲到30歲之間。
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青二塾在聲優業界中普遍給人的印象，通常是「教學嚴格」。我在研修時雖然也有類似的感受，但是與其說在演技訓練上，還不如說是在精神磨練上的嚴格。也許是我們都還抱著較不成熟的學生心態吧，每每總會被老師念：「你們再這樣下去，以後出社會絕對不管用。振作一點好不好！」
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至於在演技訓練上，我自認有學到非常紮實的基礎能力喔。最近聽說有一些專門學校竟然沒教學生如何擅用重音、清音（發音時聲帶不振動，日文：無声音）、鼻濁音等等技巧，讓我多次在配音現場碰到這些新人出狀況，這實在很令人吃驚。相較起來，我在養成所時期就已學好這些技能，真是謝天謝地。
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老實說，我在上京前的內心是這麼想的：「上京之後，船到橋頭自然直。」沒想到，是我太天真了。上京後過沒多久，因為一直沒有接到工作，導致我愈想愈難過：「難道我不得不放棄了嗎？」「難道我真的那麼差嗎？」……前面說過，跟我同期的人很多；其中有人順利錄取配音，當然也有人像我一樣仍無工作。無工作的話，就沒必要出現在聲優事務所，因此有些人就這樣慢慢淡出了……
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