對照記：狂舞理想──《鼓舞》
(文：勇先 / 刊於9月20日文匯報)
近期一齣年輕人追逐跳舞夢想的港產片《狂舞派》，引起一陣熱潮，人人均被這股青春氣息感染。其實在集體回憶的深處，差不多三十年前，都曾有一齣充滿激情的舞蹈劇陪伴我們「電視撈飯」，它叫《鼓舞》。
上世紀八十年代，是一個熱愛狂舞的年代。那些年，大家摃著一台碩大的雙卡式錄音機、穿上貼身褲和襪套，肆無忌憚在街上跳著健康舞和Break dance，晚上落的士高跳舞……《鼓舞》所講的故事，正正是那個年代一班追逐跳舞夢想的青春少男少女。至於當年的無，亦不是今天那個吃著慣性收視老本、只敢製作公式俗套師奶劇的電視台，它也會拍攝一部以跳舞為主題的連續劇。配以後生三十年的劉德華和毛舜筠，令它成為八十年代一齣很重要的青春劇。
毋須懷疑《鼓舞》的舞蹈場面粗疏生硬，事實上養活了大量跳舞藝員和排舞師的無，要製作連場精彩舞蹈，根本毫無難度（當然你總不能以2013年的準則來審視1985年的劇作）。劇集提拔了王敏明（八十後的朋友可自行上網搜尋，或可記起此演員的容貌）等多名舞蹈藝員，所以無論群舞或獨舞，都跳得有板有眼，甚具水準。當然，故事不脫本地電視劇常見的「曲折」情節：主角是私生子、父母輩前半生的孽緣、好朋友反目、出賣、女角被強姦、壞人不得好死、有情人終成眷屬等，這一切都在《鼓舞》中可以看到。
當然，從幾十年來劇情套路變化不大的港產劇中，我們亦可以看到社會文化的不同。再以2013年的《狂舞派》和1985年的《鼓舞》比照，兩者都以天才舞蹈少女為起點，前者的阿花只需面對自我，問「為了跳舞，可以去到幾盡」；但後者的周晴在追逐理想的同時，需要照顧鄉下（其實是離島）零生產力的細佬妹和年邁的母親，是典型到不得了的「獅子山下精神」─就是需要先搞定自己和一家大細的生活所需才可以講理想。與今天崇尚的「要不惜一切追逐理想」不同，舊日子更重視「兼顧」二字，全力追逐理想不是不可以，但在成功（即搵到錢）前，不要忘記搵食，否則就是不務正業的蛀米大蟲了。
當然時代不同，哪種想法孰優孰劣？實在無從比較。
近期一齣年輕人追逐跳舞夢想的港產片《狂舞派》，引起一陣熱潮，人人均被這股青春氣息感染。其實在集體回憶的深處，差不多三十年前，都曾有一齣充滿激情的舞蹈劇陪伴我們「電視撈飯」，它叫《鼓舞》。
上世紀八十年代，是一個熱愛狂舞的年代。那些年，大家摃著一台碩大的雙卡式錄音機、穿上貼身褲和襪套，肆無忌憚在街上跳著健康舞和Break dance，晚上落的士高跳舞……《鼓舞》所講的故事，正正是那個年代一班追逐跳舞夢想的青春少男少女。至於當年的無，亦不是今天那個吃著慣性收視老本、只敢製作公式俗套師奶劇的電視台，它也會拍攝一部以跳舞為主題的連續劇。配以後生三十年的劉德華和毛舜筠，令它成為八十年代一齣很重要的青春劇。
毋須懷疑《鼓舞》的舞蹈場面粗疏生硬，事實上養活了大量跳舞藝員和排舞師的無，要製作連場精彩舞蹈，根本毫無難度（當然你總不能以2013年的準則來審視1985年的劇作）。劇集提拔了王敏明（八十後的朋友可自行上網搜尋，或可記起此演員的容貌）等多名舞蹈藝員，所以無論群舞或獨舞，都跳得有板有眼，甚具水準。當然，故事不脫本地電視劇常見的「曲折」情節：主角是私生子、父母輩前半生的孽緣、好朋友反目、出賣、女角被強姦、壞人不得好死、有情人終成眷屬等，這一切都在《鼓舞》中可以看到。
當然，從幾十年來劇情套路變化不大的港產劇中，我們亦可以看到社會文化的不同。再以2013年的《狂舞派》和1985年的《鼓舞》比照，兩者都以天才舞蹈少女為起點，前者的阿花只需面對自我，問「為了跳舞，可以去到幾盡」；但後者的周晴在追逐理想的同時，需要照顧鄉下（其實是離島）零生產力的細佬妹和年邁的母親，是典型到不得了的「獅子山下精神」─就是需要先搞定自己和一家大細的生活所需才可以講理想。與今天崇尚的「要不惜一切追逐理想」不同，舊日子更重視「兼顧」二字，全力追逐理想不是不可以，但在成功（即搵到錢）前，不要忘記搵食，否則就是不務正業的蛀米大蟲了。
當然時代不同，哪種想法孰優孰劣？實在無從比較。