華為 Mate 50 系列的可變光圈技術不新鮮，但依然值得期待
拍照正變得「簡單」。
▲ 圖片來自：gifer
初始，相機沒有一絲電子結構，拍一張照片你需要熟背「陽光十六法則」，還得會根據光影確定光圈與快門，以及合適感光度的膠片，一切準備完成之後，才會按下快門。
隨着膠片向數碼時代轉變，相機也不再是個不用電的鐵疙瘩。
測光電路，自動對焦技術紛紛塞入機身內，但這個時候你仍然需要根據相機的測光，來調整「三要素」，以接近你想要記錄的狀態。
智能手機引發的計算攝影時代，你可以把「三要素」「陽光十六法則」統統拋諸腦後，掌握好構圖和亮度，摸一下屏幕上的按鍵就好。
甚至，在當下主打「影像」的旗艦產品上，你可以無腦的按下快門，讓手機裏的 AI 來決定怎麼拍、怎麼計算曝光、用什麼色彩。
智能手機的拍照性能已經遠超我們的預期，已經漸漸的從「拍得到」開始轉向「拍得好」。
▲ 小米對外展示的伸縮鏡頭
並且，在硬件上手機廠商們也大開腦洞，瘋狂的吸納傳統相機行業之中的一些技術。
近年來，也出現了伸縮鏡頭、變焦鏡頭以及近來又熱起來的「可變光圈」。
可變光圈並不是新技術
在計算攝影成為大趨勢前，智能手機相機的發展路徑與傳統相機相差不大，就是在硬件上堆料。
更大的傳感器、更大的光圈以及更好的暗光性能。相機鏡頭上光圈可調整也早就出現在手機上。
▲ Nokia N86 的主攝（可以看到三檔光圈環）圖片來自：allaboutsymbian
13 年前，正處於巔峯的 Nokia，在 N86 上就引入了「可變光圈」的概念，甚至還配備了機械快門（最高 1/1000s），幾乎就是標準的卡片機配備。
Nokia N86 的主攝擁有 800 萬像素，光圈可調範圍則是 F2.4~F4.8，支持 F2.4、F3.2、F4.8 三個可調整檔位。
▲ 圖片來自：pocket-lint
N86 的光圈可調實際上為的是中和 1/1000s 不那麼高的機械快門，以保證強光下不會過曝。
而下一部支持可調光圈的智能手機則是 9 年後的三星 Galaxy S9 和 Galaxy S9+。
▲ 三星 Galaxy S9 與 S9+ 圖片來自：cnet
但它只有 F1.5 和 F2.4 兩個檔位，根據 AndroidPolice 的猜測，三星之所以選擇可變光圈，也並非是為了進光量，而是在強光下保證畫質。
F1.5 的光圈值實際上已經相當大（現在主流為 F1.8），在逆光、側逆光時，Galaxy S9 會有明顯的眩光，縮小光圈能夠減弱或者避免此類情況。
暗光之下，F1.5 則會帶來更多的進光量，成為「夜視儀」。
不過，在 Galaxy S10 之後，三星也放棄了「可變光圈」的設計，節省機身空間的同時，也依靠算法來彌補了硬件缺陷。
▲ 索尼 Xperia Pro-I 圖片來自：lbtechreviews
最近採用可變光圈的則是索尼 Xperia Pro-I，光圈與三星類似，只有 F2 和 F4 兩檔可選。
索尼對 Xperia Pro-I 的定位就是一台有着 α 相機血統的智能手機，可變光圈或許更像是為了彰顯 Pro 特色。
▲ 微單大光圈鏡頭中的光圈調節
可變光圈的配置其實一直存在於智能手機的發展過程中，但效果並不突出，以及會額外佔據機身體積，它並沒能成為主流技術。
智能手機上的可變光圈用處其實不大
「可變光圈」在傳統相機裏算是一個標配，它是曝光三要素之一，而在大光圈（F1.2、F1.4、F1.8）鏡頭裏，適當的調整也能夠控制景深，突出主題。
▲ 光圈大小對景深的影響（全畫幅）
但這前提是傳感器的尺寸足夠大（全畫幅或者 APS-C），相同條件之下，大光圈才會有着足夠明顯的景深效果。
另外，距離被攝物體足夠近，即便光圈沒有 F1.4，依然會有明顯的「虛化」。
這也是在用傳感器沒有那麼大的手機拍照時，獲取淺景深的竅門之一。
目前智能手機的主攝傳感器普遍在 1/1.56 英寸（IMX766）、1/1.28 英寸（IMX707），1/1.12 英寸（GN5），接近於 1 英寸。
即便是小米 12S Ultra 的 IMX989 一英寸尺寸（F1.9），在虛化能力上仍然與相機差距明顯，等效全畫幅的 F5.13 光圈值下的景深。
▲ 主流器材傳感器尺寸對比 圖片來自：capturetheatlas
倘若換算到 IMX766 則是 F7.56 的全畫幅等效景深，在日常大部分拍攝場景下，繼續縮小光圈，效果甚微。
在傳感器尺寸沒能突破一英寸下，智能手機可變光圈顯得有些多餘。
▲ 圖片來自：gsmarena
尤其是在計算攝影大潮之下，多幀合成的夜景、HDR，以及計算模擬出的景深效果已經足夠以假亂真。
更別説光圈葉片這種機械結構會額外佔據空間，以及增加成本與組裝難度。
只以實用角度出發的話，「可變光圈」有些許高投入低產出的意味。
華為 Mate 50 系列要的其實是「專業性」
在華為的預熱視頻以及此前曝光出的專利來看，華為 Mate 50 系列的主攝會搭載六片光圈葉片。
且鏡頭光圈有着 F1.4~F4 的調節範圍，是會像 Nokia N86 般有多檔位切換，還是與索尼一般，只支持 F1.4 和 F4 兩個檔位，暫時還未知。
不過可以斷定的是，F1.4 的光圈值是近年智能手機中最大的光圈。
▲ 華為 Mate 50 系列渲染圖
另外，Mate 50 系列的主攝選擇了 IMX766 這枚頗受好評的傳感器，等效到全畫幅標準的話，主攝的規格大約是 23mm F5.88~F16.8。
在一些題材下（近攝物體），可能會有較為明顯的景深區別。
常規的半身人像或者風景照裏，與此前的 Galaxy S9、Xperia Pro-I 類似，感知沒有那麼明顯，也沒必要手動控制景深範圍。
另外，現在的智能手機幾乎都配備的是電子快門，可以達到相當的速度（1/8000s)，大光圈並不會影響到強光下的成片。
反而，想要單純的減少進光量，不如內置 ND 濾鏡更行之有效（理光 GR3、富士 X100 系列均有配置）。
至於視頻上通過控制光圈來限制快門速度，以達到一些特效，其實也可以通過軟件模擬帶來，不過這些需求都是一些專業創作者的專業需求，大眾用户幾乎用不到。
「光圈可變，硬核掌控」，是華為給「可變光圈」技術的一則宣傳。
在許多人心中，傳統相機其實就等同於專業器材，而「光圈可變」也是專業鏡頭所擁有的一個特性。
Mate 50 系列配置「可變光圈」大概也是這個道理，就是為了彰顯影像的專業性。
不可否認，華為 Mate 系列一向是華為技術的集大成者，相對於 P 系列也更為全能。
在華為開始成立自己的影像品牌 XMAGE 之後，華為的產品影像性能一直標榜着專業、高端。
在 Mate 50 系列亮相之前，「可變光圈」實際上就是個宣傳意義大於實用意義的技術配置。
當然，華為產品在影像上總會給人一些意外之喜，比如最初始的徠卡，以及 P50 上的計算光學和原色引擎，而此次的 Mate 50 系列或許也會帶來「可變光圈」技術的新創意和新理念。
資料來源：愛範兒（ifanr）
▲ 圖片來自：gifer
初始，相機沒有一絲電子結構，拍一張照片你需要熟背「陽光十六法則」，還得會根據光影確定光圈與快門，以及合適感光度的膠片，一切準備完成之後，才會按下快門。
隨着膠片向數碼時代轉變，相機也不再是個不用電的鐵疙瘩。
測光電路，自動對焦技術紛紛塞入機身內，但這個時候你仍然需要根據相機的測光，來調整「三要素」，以接近你想要記錄的狀態。
智能手機引發的計算攝影時代，你可以把「三要素」「陽光十六法則」統統拋諸腦後，掌握好構圖和亮度，摸一下屏幕上的按鍵就好。
甚至，在當下主打「影像」的旗艦產品上，你可以無腦的按下快門，讓手機裏的 AI 來決定怎麼拍、怎麼計算曝光、用什麼色彩。
智能手機的拍照性能已經遠超我們的預期，已經漸漸的從「拍得到」開始轉向「拍得好」。
▲ 小米對外展示的伸縮鏡頭
並且，在硬件上手機廠商們也大開腦洞，瘋狂的吸納傳統相機行業之中的一些技術。
近年來，也出現了伸縮鏡頭、變焦鏡頭以及近來又熱起來的「可變光圈」。
可變光圈並不是新技術
在計算攝影成為大趨勢前，智能手機相機的發展路徑與傳統相機相差不大，就是在硬件上堆料。
更大的傳感器、更大的光圈以及更好的暗光性能。相機鏡頭上光圈可調整也早就出現在手機上。
▲ Nokia N86 的主攝（可以看到三檔光圈環）圖片來自：allaboutsymbian
13 年前，正處於巔峯的 Nokia，在 N86 上就引入了「可變光圈」的概念，甚至還配備了機械快門（最高 1/1000s），幾乎就是標準的卡片機配備。
Nokia N86 的主攝擁有 800 萬像素，光圈可調範圍則是 F2.4~F4.8，支持 F2.4、F3.2、F4.8 三個可調整檔位。
▲ 圖片來自：pocket-lint
N86 的光圈可調實際上為的是中和 1/1000s 不那麼高的機械快門，以保證強光下不會過曝。
而下一部支持可調光圈的智能手機則是 9 年後的三星 Galaxy S9 和 Galaxy S9+。
▲ 三星 Galaxy S9 與 S9+ 圖片來自：cnet
但它只有 F1.5 和 F2.4 兩個檔位，根據 AndroidPolice 的猜測，三星之所以選擇可變光圈，也並非是為了進光量，而是在強光下保證畫質。
F1.5 的光圈值實際上已經相當大（現在主流為 F1.8），在逆光、側逆光時，Galaxy S9 會有明顯的眩光，縮小光圈能夠減弱或者避免此類情況。
暗光之下，F1.5 則會帶來更多的進光量，成為「夜視儀」。
不過，在 Galaxy S10 之後，三星也放棄了「可變光圈」的設計，節省機身空間的同時，也依靠算法來彌補了硬件缺陷。
▲ 索尼 Xperia Pro-I 圖片來自：lbtechreviews
最近採用可變光圈的則是索尼 Xperia Pro-I，光圈與三星類似，只有 F2 和 F4 兩檔可選。
索尼對 Xperia Pro-I 的定位就是一台有着 α 相機血統的智能手機，可變光圈或許更像是為了彰顯 Pro 特色。
▲ 微單大光圈鏡頭中的光圈調節
可變光圈的配置其實一直存在於智能手機的發展過程中，但效果並不突出，以及會額外佔據機身體積，它並沒能成為主流技術。
智能手機上的可變光圈用處其實不大
「可變光圈」在傳統相機裏算是一個標配，它是曝光三要素之一，而在大光圈（F1.2、F1.4、F1.8）鏡頭裏，適當的調整也能夠控制景深，突出主題。
▲ 光圈大小對景深的影響（全畫幅）
但這前提是傳感器的尺寸足夠大（全畫幅或者 APS-C），相同條件之下，大光圈才會有着足夠明顯的景深效果。
另外，距離被攝物體足夠近，即便光圈沒有 F1.4，依然會有明顯的「虛化」。
這也是在用傳感器沒有那麼大的手機拍照時，獲取淺景深的竅門之一。
目前智能手機的主攝傳感器普遍在 1/1.56 英寸（IMX766）、1/1.28 英寸（IMX707），1/1.12 英寸（GN5），接近於 1 英寸。
即便是小米 12S Ultra 的 IMX989 一英寸尺寸（F1.9），在虛化能力上仍然與相機差距明顯，等效全畫幅的 F5.13 光圈值下的景深。
▲ 主流器材傳感器尺寸對比 圖片來自：capturetheatlas
倘若換算到 IMX766 則是 F7.56 的全畫幅等效景深，在日常大部分拍攝場景下，繼續縮小光圈，效果甚微。
在傳感器尺寸沒能突破一英寸下，智能手機可變光圈顯得有些多餘。
▲ 圖片來自：gsmarena
尤其是在計算攝影大潮之下，多幀合成的夜景、HDR，以及計算模擬出的景深效果已經足夠以假亂真。
更別説光圈葉片這種機械結構會額外佔據空間，以及增加成本與組裝難度。
只以實用角度出發的話，「可變光圈」有些許高投入低產出的意味。
華為 Mate 50 系列要的其實是「專業性」
在華為的預熱視頻以及此前曝光出的專利來看，華為 Mate 50 系列的主攝會搭載六片光圈葉片。
且鏡頭光圈有着 F1.4~F4 的調節範圍，是會像 Nokia N86 般有多檔位切換，還是與索尼一般，只支持 F1.4 和 F4 兩個檔位，暫時還未知。
不過可以斷定的是，F1.4 的光圈值是近年智能手機中最大的光圈。
▲ 華為 Mate 50 系列渲染圖
另外，Mate 50 系列的主攝選擇了 IMX766 這枚頗受好評的傳感器，等效到全畫幅標準的話，主攝的規格大約是 23mm F5.88~F16.8。
在一些題材下（近攝物體），可能會有較為明顯的景深區別。
常規的半身人像或者風景照裏，與此前的 Galaxy S9、Xperia Pro-I 類似，感知沒有那麼明顯，也沒必要手動控制景深範圍。
另外，現在的智能手機幾乎都配備的是電子快門，可以達到相當的速度（1/8000s)，大光圈並不會影響到強光下的成片。
反而，想要單純的減少進光量，不如內置 ND 濾鏡更行之有效（理光 GR3、富士 X100 系列均有配置）。
至於視頻上通過控制光圈來限制快門速度，以達到一些特效，其實也可以通過軟件模擬帶來，不過這些需求都是一些專業創作者的專業需求，大眾用户幾乎用不到。
「光圈可變，硬核掌控」，是華為給「可變光圈」技術的一則宣傳。
在許多人心中，傳統相機其實就等同於專業器材，而「光圈可變」也是專業鏡頭所擁有的一個特性。
Mate 50 系列配置「可變光圈」大概也是這個道理，就是為了彰顯影像的專業性。
不可否認，華為 Mate 系列一向是華為技術的集大成者，相對於 P 系列也更為全能。
在華為開始成立自己的影像品牌 XMAGE 之後，華為的產品影像性能一直標榜着專業、高端。
在 Mate 50 系列亮相之前，「可變光圈」實際上就是個宣傳意義大於實用意義的技術配置。
當然，華為產品在影像上總會給人一些意外之喜，比如最初始的徠卡，以及 P50 上的計算光學和原色引擎，而此次的 Mate 50 系列或許也會帶來「可變光圈」技術的新創意和新理念。
資料來源：愛範兒（ifanr）