【美劇分析】美劇是寶？港、陸劇一文不值？不論你認同與否 了解背後原因才重要！
來源：美劇癮 請留意Facebook專頁接收最新美劇資訊
【 美劇是寶？港、陸劇一文不值？不論你認同與否 了解背後原因才重要！】日前重制的meme圖 “ #中美劇集主題差別”
引起了一番討論，
不論你認同與否，都不禁讓人思考是
中港劇天生低下？創作人不思進取？還是
有不小客觀因素限制呢！
影視作品主題某程度是是文化的延伸，沒
有多樣性的文化就沒有多樣性的影視作品主題：科技、自由、未來、勇敢、文明、
責任、個性、挑戰極權和捍衛多元價值觀
等，不單是美國影視作品的主題，某程度
亦是 人文文化的側寫。當然，物有正反，
我們從美國影視作品也看到歧視、大美國
主義、濫情的英雄主義、沒營養的愛情偶
像、校園欺凌等，但這亦正是其文化多樣
性的表現。
同樣，國內人文文化同樣影響影視作品主
題。在中共治下 文化扭曲，奴才當道，
有識者禁言，縱然還是有不小主題，但餘
下可以爆紅的還是只有弄權內鬥的”切身”
主題和讓人麻痺精神的偶像愛情主題。
香港呢？其實港劇亦有好作品，早期在新
浪潮導演影響下七八十年代的執到寶、風
雲、獅子山下，八九十年代雅俗共賞的如
上海灘、大時代、我本善良、流氓大亨更是香港人拼搏自強精神的延伸！而金庸小
說改編系列更是集娛樂與傳統中華文化精
神優良面的表現。可惜的是回歸後在一台
獨大和多元娛樂致使資源分薄的影響下才
日漸萎縮，縱使有近年的 #天與地、
選戰、導火新聞線 等好作品同樣得不
到觀眾支持。即就算只論娛樂性，逆輸入
內地重新打開宮廷劇之門的“宮心計”，重
構臥底主題的“ Laughing哥”都在大台的消
費下燒燃至盡讓人不願提起！
客觀因素
而客觀來說，美劇的成功和其它地區的作
品的分別應著眼看 生態和形式上的分別。
即如集數、播放方式及最重要的
#製播分家 上。
製播分家就是字面上說制作與播放平台分
離而不是香港般自家電視台製作。
製播分家由製作人主導，有題材有劇本才找投資後再連上電視台播放，其後成果均
分。比如數年前流行的 Person of Interest.
疑犯追踪就是由華納拍攝，CBS台播放。
製播分家的優點是 #題材多樣 不受電視台就
題材種類、政治、性向等等限制，只要有
人投資有播放平台播放即可。
內地在80年代開始就已經採用分家制度
(例子可參考製作<瑯琊榜>既山東影視製
作公司，俗稱山影)，因而太熱劇集，有
機會同一日唔同時段係唔同電視台播出。
另外播放方式亦對劇集水平有所影響，
美劇是以13到20多集為一季，每年只播
出一季份量，期間每星期只播一集，反
之港劇每星期五集，在拍攝時間和準備
功作上有很大分別。
成本方面更不用說，美劇如HBO 的
Westworld 以一億美元 製作10集，成本高觀眾觸及面也闊量方面，上年熱播的
This Is Us 首季的聖誕集就約有1千1佰萬
人觀看。（比香港總人口還多！）由此可
知港劇和美劇在成本和觀眾上的巨大分別。
中國劇集在網絡大市場影響下展現出新景
象，在網絡電視大氣候下資源優厚、觀眾
群充實，而且作品主題相對地自由。網絡
電視制作方更向不小新興小說家招手，將
短篇小說改編成電視劇集，進一步解決了
主題內容困乏的問題，致使近年亦有不小
好作品出現。
港劇呢？一台獨大、無觀眾、無資源、無
內容是只有等死的份兒嗎？
美劇的編劇和創作組是劇集的靈魂，但反
觀港劇製作對編劇的重視卻有天淵之別！
其實無資源更應以內容出發，去年大台受
歡迎的“ 降魔的”據說是電視台內部劇本比
賽的得獎作，的確為觀眾帶來一定新鮮感(只不知這個IP會被電視台如何消費殆盡🤔)
而形式方面今年起大台的星期六時段劇集
如 “ 夜魔俠😂”、“ 三個女人一個因”
都比平日時段的劇集出色，或多或小顯示
了每周一集的劇集形式更適合現今的娛樂
形勢，更易產生出忠實支持者。
多元娛樂與觀眾層問題不容易解決，作為
觀眾的亦不敢指點江山，但是 Netflix 和
HBO 這些全球化的平台出現可能是港劇
要說的一個轉機。
要點播平台與地方電視合作，英劇是很好
的參考對像，Netflix近年喜歡與英國電視
臺Channel 4合作，作品包括購入Black Mirror,
上架The End of the F***ing World 等等。
正如香港人在Netflix 看美劇 其實在世界的
其他地方亦有觀眾想看港劇，只要題材適
合，香港靈活的創作人一定可以在這些平台上出頭！
感謝 kami Kaze 大神補完內地製播分家情況
大家如有補充歡迎留言告之，By 9叔！
～～～～～～～～～～～～～～
#主題Post 香港美劇討論平台介紹
【 Netflix Marvel's Jessica Jones S1-2 『MCU首部女性英雄主題作總評』2018年5月 —美劇癮】
【 美劇是寶？港、陸劇一文不值？不論你認同與否 了解背後原因才重要！】日前重制的meme圖 “ #中美劇集主題差別”
引起了一番討論，
不論你認同與否，都不禁讓人思考是
中港劇天生低下？創作人不思進取？還是
有不小客觀因素限制呢！
影視作品主題某程度是是文化的延伸，沒
有多樣性的文化就沒有多樣性的影視作品主題：科技、自由、未來、勇敢、文明、
責任、個性、挑戰極權和捍衛多元價值觀
等，不單是美國影視作品的主題，某程度
亦是 人文文化的側寫。當然，物有正反，
我們從美國影視作品也看到歧視、大美國
主義、濫情的英雄主義、沒營養的愛情偶
像、校園欺凌等，但這亦正是其文化多樣
性的表現。
同樣，國內人文文化同樣影響影視作品主
題。在中共治下 文化扭曲，奴才當道，
有識者禁言，縱然還是有不小主題，但餘
下可以爆紅的還是只有弄權內鬥的”切身”
主題和讓人麻痺精神的偶像愛情主題。
香港呢？其實港劇亦有好作品，早期在新
浪潮導演影響下七八十年代的執到寶、風
雲、獅子山下，八九十年代雅俗共賞的如
上海灘、大時代、我本善良、流氓大亨更是香港人拼搏自強精神的延伸！而金庸小
說改編系列更是集娛樂與傳統中華文化精
神優良面的表現。可惜的是回歸後在一台
獨大和多元娛樂致使資源分薄的影響下才
日漸萎縮，縱使有近年的 #天與地、
選戰、導火新聞線 等好作品同樣得不
到觀眾支持。即就算只論娛樂性，逆輸入
內地重新打開宮廷劇之門的“宮心計”，重
構臥底主題的“ Laughing哥”都在大台的消
費下燒燃至盡讓人不願提起！
客觀因素
而客觀來說，美劇的成功和其它地區的作
品的分別應著眼看 生態和形式上的分別。
即如集數、播放方式及最重要的
#製播分家 上。
製播分家就是字面上說制作與播放平台分
離而不是香港般自家電視台製作。
製播分家由製作人主導，有題材有劇本才找投資後再連上電視台播放，其後成果均
分。比如數年前流行的 Person of Interest.
疑犯追踪就是由華納拍攝，CBS台播放。
製播分家的優點是 #題材多樣 不受電視台就
題材種類、政治、性向等等限制，只要有
人投資有播放平台播放即可。
內地在80年代開始就已經採用分家制度
(例子可參考製作<瑯琊榜>既山東影視製
作公司，俗稱山影)，因而太熱劇集，有
機會同一日唔同時段係唔同電視台播出。
另外播放方式亦對劇集水平有所影響，
美劇是以13到20多集為一季，每年只播
出一季份量，期間每星期只播一集，反
之港劇每星期五集，在拍攝時間和準備
功作上有很大分別。
成本方面更不用說，美劇如HBO 的
Westworld 以一億美元 製作10集，成本高觀眾觸及面也闊量方面，上年熱播的
This Is Us 首季的聖誕集就約有1千1佰萬
人觀看。（比香港總人口還多！）由此可
知港劇和美劇在成本和觀眾上的巨大分別。
中國劇集在網絡大市場影響下展現出新景
象，在網絡電視大氣候下資源優厚、觀眾
群充實，而且作品主題相對地自由。網絡
電視制作方更向不小新興小說家招手，將
短篇小說改編成電視劇集，進一步解決了
主題內容困乏的問題，致使近年亦有不小
好作品出現。
港劇呢？一台獨大、無觀眾、無資源、無
內容是只有等死的份兒嗎？
美劇的編劇和創作組是劇集的靈魂，但反
觀港劇製作對編劇的重視卻有天淵之別！
其實無資源更應以內容出發，去年大台受
歡迎的“ 降魔的”據說是電視台內部劇本比
賽的得獎作，的確為觀眾帶來一定新鮮感(只不知這個IP會被電視台如何消費殆盡🤔)
而形式方面今年起大台的星期六時段劇集
如 “ 夜魔俠😂”、“ 三個女人一個因”
都比平日時段的劇集出色，或多或小顯示
了每周一集的劇集形式更適合現今的娛樂
形勢，更易產生出忠實支持者。
多元娛樂與觀眾層問題不容易解決，作為
觀眾的亦不敢指點江山，但是 Netflix 和
HBO 這些全球化的平台出現可能是港劇
要說的一個轉機。
要點播平台與地方電視合作，英劇是很好
的參考對像，Netflix近年喜歡與英國電視
臺Channel 4合作，作品包括購入Black Mirror,
上架The End of the F***ing World 等等。
正如香港人在Netflix 看美劇 其實在世界的
其他地方亦有觀眾想看港劇，只要題材適
合，香港靈活的創作人一定可以在這些平台上出頭！
感謝 kami Kaze 大神補完內地製播分家情況
大家如有補充歡迎留言告之，By 9叔！
～～～～～～～～～～～～～～
#主題Post 香港美劇討論平台介紹
【 Netflix Marvel's Jessica Jones S1-2 『MCU首部女性英雄主題作總評』2018年5月 —美劇癮】