坂本龍一和東野圭吾 《怪物》

吸引我入場看《怪物》的原因，除了是枝裕和，更多的是因為坂本龍一。要說喜歡坂本龍一，或多或少可能有點造作，但衷心的欣賞他的音樂，由最初認識的《Merry Christmas Mr. Lawrence》開始，到《怪物》最後奏起的《Aqua》，都可以確切感受到教授對音樂與生命的濃烈情感。

《我還能再看到幾次滿月？》（《ぼくはあと何回、満月を見るだろう》）是最近剛出版，坂本龍一在離世前的回憶及自傳。在看過幾段摘文後，再在《怪物》聽到《Aqua》，像感受到教授親手畫下一個戛然而止的休止符。
在《怪物》的本質上，是枝裕和依然是觀察入微和細水長流的，但在加入坂元裕二的編劇的功力，是炮製出另一種風味。《怪物》像段落式敍事手法，分成單親媽媽、老師，及最後兩位學生的三個視點，解構事情的真相，道出成年人看不見的無奈，社會的悲哀。

看到第二段以被控訴欺凌學生的老師為主觀視覺時，是枝裕和就是有功力拍出，有關校園欺凌的可恨、人言的可畏、社會冷漠的可佈。類似情節，想起東野圭吾的《惡意》，校園的暴力和人性的惡意，是沒法挽回。越來越多人情願對世界不聞不問，只求明哲保身。這種控訴，落入是枝裕和手上，有種像七傷拳的功力。
老實說，去年的《孩子轉運站》（Broker），我個人是喜歡的。如果是枝裕和要食老本，根本也大把本錢。現在勇於嘗試作出改變，不算罪過吧。