《尋龍訣》影評- 盜墓片洩露的中國國情
本文轉貼自：給我一個看電影的理由 (https://www.facebook.com/reasonformovie)
世上最古老的行業，除了妓院，其實還有一行，叫作盜墓。不少電影，以盜墓為題材，也是精彩絕倫。但有趣的是，盜墓電影的主題，永遠都是埃及的法老木乃伊，沒有中國的影子。其實中國的奇陵古墓，更多了一重陰森和神秘。剛上映的《尋龍訣》，講的就是一個中國盜墓的故事，而且在內地，獲得出乎意料的好評。
撰文：高堡戍
沒有鬼的盜墓，不算盜墓
以中國為主題的盜墓電影，為什麼不成比例的少？荷里活電影中，大概就只有《盜墓迷城3》。但導演明顯對中國文化不甚了解，結果作品出來，十分糟糕。其實在中國本土，中國人也很少拍盜墓電影，因為中國政府不容許鬼在銀幕上現身。但沒有鬼的盜墓，又怎算盜墓？二來，在中國電影的潛規則，盜墓是犯罪，犯罪者要嚴懲，壞人要有報應。結果早前的《九層妖塔》、《盜墓筆記》都不理想。因此，《尋龍訣》如何在重重限制下，拍出內地如此好的口碑？審查如何影響電影？這些影響是好是壞？如果從這部《尋龍訣》看中國，便相當有趣。
《尋龍訣》改編自中國大熱網絡小說《鬼吹燈》。後者的名稱，要比前者好很多，一句「人點燈，鬼吹燈」，已收先聲嚇人的奇效。電影改稱《尋龍訣》，卻遜色不少，不知是否因為，在中國要通過評級，連戲名都要避「鬼」。但也因為處處避鬼，令電影後來出現可惜的敗筆。
中國電影塑造的女性
《尋龍訣》劇情圍繞三個盜墓專家，他們叫作「摸金校尉」，都會「分金定穴」的秘技。主角胡八一，精通易經八卦，精明能幹；王凱旋惹笑戆直，但略嫌硬滑稽。不過兩人形象生動，火花不少。相較之下，女主角Shirley楊(舒淇)就略為失色，少了《盜墓者羅拉》的立體性格，情場交鋒也沒有獨特之處。中國電影塑造的女性角色，偏於從屬被動，情況比荷里活明顯。
在《尋龍訣》，不難看到劇本中的不少設定，是為符合中國政府審查尺度而調整，也就是避「鬼」。但有些調整，結果令電影失色不少，相當可惜。
沒有鬼的掃興
《尋龍訣》為了避鬼，把電影中的鬼怪疆屍，都歸因於外星磒石和幻覺，理由有點牽強。多年前讓主角受襲的彊屍是否幻覺？古墓爆炸了，為何後來又原好無缺，還新設了更多機關？難道是異空間？還有更多的情節，都很難僅僅以幻覺解釋。
沒有鬼的盜墓片，是令人多麼掃興。因為沒有鬼的陵墓，就只是一個乏味的陵墓，失去它獨特的魅力。盜墓片最引人入勝的地方，其實在於讓人看見看不見的東西：原來我們腳踏的土地下，泥土之上，還存在一個另一個世界，接通生死，連接彼岸。
真正吸引我們的，並不是主角從一個陷阱掙脫，然後又陷入另一個精妙機關的過程；也不是主角解開一個又一個迷團，找到最終秘密；其實，隱隱在心底裏，最吸引我們的，是那個看不到，對生死朦朦朧朧的答案。
而電影中的一切，卻是那麼清晰。清晰的藍色伏火、八卦迷宮、殭屍兵團，特效固然精彩，但電影感覺總是少了一點東西：少了一層朦朧的生死面紗，也少了一種看不見的迷人色彩。
相比電影中後來先進的高科技盜墓工具，我還是較喜歡王八一落後迷信的羅盤、梯子、洛陽鏟。這才是我心中那個古老的中國，那個還沒有受到瘋狂無神論、唯物主義折騰的舊中國。
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世上最古老的行業，除了妓院，其實還有一行，叫作盜墓。不少電影，以盜墓為題材，也是精彩絕倫。但有趣的是，盜墓電影的主題，永遠都是埃及的法老木乃伊，沒有中國的影子。其實中國的奇陵古墓，更多了一重陰森和神秘。剛上映的《尋龍訣》，講的就是一個中國盜墓的故事，而且在內地，獲得出乎意料的好評。
撰文：高堡戍
沒有鬼的盜墓，不算盜墓
以中國為主題的盜墓電影，為什麼不成比例的少？荷里活電影中，大概就只有《盜墓迷城3》。但導演明顯對中國文化不甚了解，結果作品出來，十分糟糕。其實在中國本土，中國人也很少拍盜墓電影，因為中國政府不容許鬼在銀幕上現身。但沒有鬼的盜墓，又怎算盜墓？二來，在中國電影的潛規則，盜墓是犯罪，犯罪者要嚴懲，壞人要有報應。結果早前的《九層妖塔》、《盜墓筆記》都不理想。因此，《尋龍訣》如何在重重限制下，拍出內地如此好的口碑？審查如何影響電影？這些影響是好是壞？如果從這部《尋龍訣》看中國，便相當有趣。
《尋龍訣》改編自中國大熱網絡小說《鬼吹燈》。後者的名稱，要比前者好很多，一句「人點燈，鬼吹燈」，已收先聲嚇人的奇效。電影改稱《尋龍訣》，卻遜色不少，不知是否因為，在中國要通過評級，連戲名都要避「鬼」。但也因為處處避鬼，令電影後來出現可惜的敗筆。
中國電影塑造的女性
《尋龍訣》劇情圍繞三個盜墓專家，他們叫作「摸金校尉」，都會「分金定穴」的秘技。主角胡八一，精通易經八卦，精明能幹；王凱旋惹笑戆直，但略嫌硬滑稽。不過兩人形象生動，火花不少。相較之下，女主角Shirley楊(舒淇)就略為失色，少了《盜墓者羅拉》的立體性格，情場交鋒也沒有獨特之處。中國電影塑造的女性角色，偏於從屬被動，情況比荷里活明顯。
在《尋龍訣》，不難看到劇本中的不少設定，是為符合中國政府審查尺度而調整，也就是避「鬼」。但有些調整，結果令電影失色不少，相當可惜。
沒有鬼的掃興
《尋龍訣》為了避鬼，把電影中的鬼怪疆屍，都歸因於外星磒石和幻覺，理由有點牽強。多年前讓主角受襲的彊屍是否幻覺？古墓爆炸了，為何後來又原好無缺，還新設了更多機關？難道是異空間？還有更多的情節，都很難僅僅以幻覺解釋。
沒有鬼的盜墓片，是令人多麼掃興。因為沒有鬼的陵墓，就只是一個乏味的陵墓，失去它獨特的魅力。盜墓片最引人入勝的地方，其實在於讓人看見看不見的東西：原來我們腳踏的土地下，泥土之上，還存在一個另一個世界，接通生死，連接彼岸。
真正吸引我們的，並不是主角從一個陷阱掙脫，然後又陷入另一個精妙機關的過程；也不是主角解開一個又一個迷團，找到最終秘密；其實，隱隱在心底裏，最吸引我們的，是那個看不到，對生死朦朦朧朧的答案。
而電影中的一切，卻是那麼清晰。清晰的藍色伏火、八卦迷宮、殭屍兵團，特效固然精彩，但電影感覺總是少了一點東西：少了一層朦朧的生死面紗，也少了一種看不見的迷人色彩。
相比電影中後來先進的高科技盜墓工具，我還是較喜歡王八一落後迷信的羅盤、梯子、洛陽鏟。這才是我心中那個古老的中國，那個還沒有受到瘋狂無神論、唯物主義折騰的舊中國。
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