【電影教室】 三大原因！解釋為什麼你會對這個角色死心塌地！
本文轉貼自：給我一個看電影的理由 (https://www.facebook.com/reasonformovie)
有一些電影的角色總是很討我們的歡心，不論他們是擔演主角還是配角，還是令人忍不住捉緊時機去注視他們出現的畫面。
筆者：喃語
例如說林雪，他從沒有做過主角，但獨特的個人定位和滿滿的喜感，讓他在《鎗火》、《PTU》及《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》等電影大受好評。相對地，有些角色明明有應該聚焦於一身，有光芒萬丈的本錢，卻總是讓人過目即忘，淪為跑龍套。早年《夠殭人魔》(Dracula 2000) 中的謝拉·畢拿(Gerard Butler) 為一經典例子。雖然他在《戰狼300》(300:Rise of an Empire)、《歌劇魅影》(The Phantom of the Opera)和《P.S. 我愛妳》(P.S. I Love You)等電影表現出色，但他飾演《夠殭人魔》中的德古拉，卻被其他演員完全搶過鋒頭。
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到底主角為甚麼也會變成茄哩啡？除了本身個人的魅力，難道是因為主角光環真的不是人人也戴得起？今次的電影教室告訴你，3個可以令電影角色閃閃發光的元素：
1.令人難以忘懷的進場印象
從角色第一次映入我們的眼簾開始，他們就應該透露出其個性、特徵和風格，留下令人深刻印象，在我們的腦子裏揮之不去。
《教父》(The Godfather)中的馬龍·白蘭度(Marlon Brando, Jr.) 飾演教父維托·柯里昂，開首出場已令人屏息氣凝神：他一身紳士套裝，裇衫沒有一絲的皺摺，好好地打了個煲呔，甚至還別上紅玫瑰。他板著臉坐在昏暗的辦公室裏，雙手輕撫著愛貓，然後偶爾抬起頭來，以沙啞和慵懶的聲音，來挖苦請來求助的商人。短短一分鐘，我們已經意識到，這個危險的狠角色掌握極大權力，溫文但高傲，在灰暗陰鬱的黑道中打滚多年，人人也忌他三分。
繼續看：劇本一頁等於螢幕幾秒？電影劇本潛藏的三個法則！
角色的進場未必需要花枝招展、嘩眾取寵。只要捉緊想帶給觀眾的感覺和印象，其實微細的肢體動作和面部表情，已經可以透露許多。
2.以道具透露性格
任何演員能掌握的物件都是道具。道具不但可以令場面更貼近現實生活、栩栩如生，更可以傳達角色的個性。
《七宗罪》(Seven) 中，摩根·費曼(William Somerset) 飾快退休的老警探，他床邊擺放了個節拍器。電影中幾乎所有的鏡頭，都是夾雜濛濛細雨及車水馬龍的聲音。每晚，摩根費曼都要撥動他的節拍器，心裏才安穩和踏實，情緒緩和下來，進入夢鄉。這個老警探的節拍器除了象徵他有條不紊、按部就班的性格外，還反映了他的心理狀態。它顯示出厭倦都市生活和感到疲勞警探，只渴望在鬧市中能控制一點聲音。
繼續看：為什麼反派作惡多端，我們卻這麼喜歡？
可見很多時候，道具的作用遠比擺設為重要。
3.角色要展現破釜沉舟的決心
主角要奮力去捍衛某個主張和立場。他們可能一開首是不願意或者很勉強，但這些恐懼的心態可以提高戲劇張力。電影要用更激烈的手法，鋪排更多的困境，讓角色不能回到舒適地帶。當他們別無他選，就會下定決心，選擇行動，不斷衝向未知。
眾多電影都塑造出這些出色的主角，例如《擊動深情》(Cinderella Man)的羅素·高爾(Russell Ira Crowe) 飾演的拳擊手，原本前途一片光明，卻因連場敗仗而被迫退休。此時正值美國經濟大蕭條，生存問題迫在眉睫。為了維護自己的尊嚴，他決定重操故業，回到拳擊台，最後更以無比毅力與決心，贏得一場又一場的勝利。
繼續看：《火星任務》：救與不救？火星救援的道德兩難？
還有近年不少的熱血電影的角色，都因此而成功帶動觀眾情緒。如《星際啟示錄》(Interstellar) 的馬修·麥康納希(Matthew David McConaughey)、《火星任務》(The Martian) 的麥·迪文(Matthew Paige Damon)、《歡姐當自強》(Joy) 的珍妮花·羅倫絲(Jennifer Shrader Lawrence) 及《我要做鷹雄》(Eddie the Eagle)中的泰隆·艾奇頓(Taron David Egerton)等。
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有一些電影的角色總是很討我們的歡心，不論他們是擔演主角還是配角，還是令人忍不住捉緊時機去注視他們出現的畫面。
筆者：喃語
例如說林雪，他從沒有做過主角，但獨特的個人定位和滿滿的喜感，讓他在《鎗火》、《PTU》及《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》等電影大受好評。相對地，有些角色明明有應該聚焦於一身，有光芒萬丈的本錢，卻總是讓人過目即忘，淪為跑龍套。早年《夠殭人魔》(Dracula 2000) 中的謝拉·畢拿(Gerard Butler) 為一經典例子。雖然他在《戰狼300》(300:Rise of an Empire)、《歌劇魅影》(The Phantom of the Opera)和《P.S. 我愛妳》(P.S. I Love You)等電影表現出色，但他飾演《夠殭人魔》中的德古拉，卻被其他演員完全搶過鋒頭。
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到底主角為甚麼也會變成茄哩啡？除了本身個人的魅力，難道是因為主角光環真的不是人人也戴得起？今次的電影教室告訴你，3個可以令電影角色閃閃發光的元素：
1.令人難以忘懷的進場印象
從角色第一次映入我們的眼簾開始，他們就應該透露出其個性、特徵和風格，留下令人深刻印象，在我們的腦子裏揮之不去。
《教父》(The Godfather)中的馬龍·白蘭度(Marlon Brando, Jr.) 飾演教父維托·柯里昂，開首出場已令人屏息氣凝神：他一身紳士套裝，裇衫沒有一絲的皺摺，好好地打了個煲呔，甚至還別上紅玫瑰。他板著臉坐在昏暗的辦公室裏，雙手輕撫著愛貓，然後偶爾抬起頭來，以沙啞和慵懶的聲音，來挖苦請來求助的商人。短短一分鐘，我們已經意識到，這個危險的狠角色掌握極大權力，溫文但高傲，在灰暗陰鬱的黑道中打滚多年，人人也忌他三分。
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角色的進場未必需要花枝招展、嘩眾取寵。只要捉緊想帶給觀眾的感覺和印象，其實微細的肢體動作和面部表情，已經可以透露許多。
2.以道具透露性格
任何演員能掌握的物件都是道具。道具不但可以令場面更貼近現實生活、栩栩如生，更可以傳達角色的個性。
《七宗罪》(Seven) 中，摩根·費曼(William Somerset) 飾快退休的老警探，他床邊擺放了個節拍器。電影中幾乎所有的鏡頭，都是夾雜濛濛細雨及車水馬龍的聲音。每晚，摩根費曼都要撥動他的節拍器，心裏才安穩和踏實，情緒緩和下來，進入夢鄉。這個老警探的節拍器除了象徵他有條不紊、按部就班的性格外，還反映了他的心理狀態。它顯示出厭倦都市生活和感到疲勞警探，只渴望在鬧市中能控制一點聲音。
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可見很多時候，道具的作用遠比擺設為重要。
3.角色要展現破釜沉舟的決心
主角要奮力去捍衛某個主張和立場。他們可能一開首是不願意或者很勉強，但這些恐懼的心態可以提高戲劇張力。電影要用更激烈的手法，鋪排更多的困境，讓角色不能回到舒適地帶。當他們別無他選，就會下定決心，選擇行動，不斷衝向未知。
眾多電影都塑造出這些出色的主角，例如《擊動深情》(Cinderella Man)的羅素·高爾(Russell Ira Crowe) 飾演的拳擊手，原本前途一片光明，卻因連場敗仗而被迫退休。此時正值美國經濟大蕭條，生存問題迫在眉睫。為了維護自己的尊嚴，他決定重操故業，回到拳擊台，最後更以無比毅力與決心，贏得一場又一場的勝利。
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