說《星際啟示錄》
評分：4.5（5分為滿分）
一部電影可以從不同角度評價，各個環節分析，但主創人的態度永遠是左右電影取得何等地位的重要因素。細緻、認真、堅持是製作電影必要的態度，Christopher Nolan就是近代其中一個流露住這種態度的導演。
細緻，在於他對作品的創作和描繪，《死亡魔法》魔術師的生死對決，《蝙蝠俠》三部曲的有血有肉，《潛行凶間》虛幻卻踏實的脈絡，部部都用細緻周到的結構與人物編織完整故事。認真，是說他對劇本上寫到的虛構和現實世界接軌的求真，像拍《星際啟示錄》，Christopher Nolan就請來物理學家做顧問，務求令劇本所寫有根有據。堅持，源自他對電影本身的定義，主張用菲林拍攝呈現畫面質感，非必要都會用實物拍攝，避免用到電腦特技，如《潛行凶間》中Joseph Gordon-Levitt在旋轉走廊的動作場面，Christopher Nolan就搭建了與場口實景1：1大小的走廊，再用劇組人力物力令這條走廊在片廠內三百六十度旋轉拍攝，鏡頭外的觀眾可能感受不到對真實的執著為何，但其實追求真實可以令電影的表達更為立體，至少演員在實物前演戲，情緒會更能投入，情感便讓觀眾感受到，《星際啟示錄》也有就劇情內其他星球的環境而到冰島取景，效果亦比冷感的電腦佈景特技傳神。《星際啟示錄》講述地球即將不適宜人類居住，Matthew McConaughey與Anne Hathaway等人肩負重任，遠赴外星，為人類尋找新家園。但電影不止圍繞這個決定人類存亡的任務，更藉此探討更多議題，包括相對論、蟲洞穿越、黑洞和次元空間的存在。影片從頭到尾都有一個不存在的角色，「Them」。這個角色一直懸疑的出現在對白的字裡行間，就影片給予的訊息大可解讀成鬼魂或是外星人，意想不到導演最後將「Them」設定成次元空間中的我們，另一個時空的我們就是我們這個時空的鬼魂，大膽用電影假設世界上未能解釋的事。當然真實與否不得而知，但從這點又再看出來，Christopher Nolan就是挑逗觀眾求知慾的專家，從《潛行凶間》把夢境真假徹底玩弄，今次再將深奧課題搞得疑幻似真，不得不給他一個服字。
電影最叫人感動的是Matthew McConaughey的父女情，他之所以參加任務全因為想挽救在地球的女兒的將來，忍痛離開家庭這份忍辱負重演得出色，感情起伏刺穿觀眾心靈。要讚的還有電影配樂，依然由導演的好拍檔Hans Zimmer操刀，同一首旋律不同地運用，華麗浩瀚星際也燃亮角色感情。劇本由Christopher Nolan與弟弟Jonathan Nolan合寫，兩人合作無間，作品亦每每成為經典，但這次略嫌影片情節的連接過份簡潔。很多地方只用簡單兩句輕描淡寫就當解釋好前因後果，讓故事繼續。不過要是挑剔這部份，還是可以打圓場的。而且莎士比亞說過，「結局好，萬事好」。何況《星際啟示錄》不止結局好，導演技巧、視覺特效、音樂、演員都好，小小不足亦不致命。
劇情背後，電影有關外太空的細節其實都對Stanley Kubrick的《2001太空漫遊》創造的格局表示認同，甚至是在《2001太空漫遊》對太空及科技的猜想底下發展故事，有致敬意思，也為《2001太空漫遊》留給後世的空白格填色。與《2001太空漫遊》不同的是對機械人的描寫，《2001太空漫遊》經典一幕是電腦系統學懂了人性，把太空人放逐太空，但《星際啟示錄》的機械人表面上卻顯得忠心。可是細心留意，其實Christopher Nolan是有留下伏筆的，只是沒有清楚說明，或許也在暗喻機械生命終究會有不服於創造者而衍生的陰暗面。
Christopher Nolan的電影對白總是揉合真實理論與劇情，令作品引人入勝，使得人想要完全了解對白之間的微妙，造就他的電影往往令人一看再看。我覺得他的電影觀是宏觀偉大的，看完他的戲走出戲院又再被他作品的偉大告訴我自己是多麼渺小。
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一部電影可以從不同角度評價，各個環節分析，但主創人的態度永遠是左右電影取得何等地位的重要因素。細緻、認真、堅持是製作電影必要的態度，Christopher Nolan就是近代其中一個流露住這種態度的導演。
細緻，在於他對作品的創作和描繪，《死亡魔法》魔術師的生死對決，《蝙蝠俠》三部曲的有血有肉，《潛行凶間》虛幻卻踏實的脈絡，部部都用細緻周到的結構與人物編織完整故事。認真，是說他對劇本上寫到的虛構和現實世界接軌的求真，像拍《星際啟示錄》，Christopher Nolan就請來物理學家做顧問，務求令劇本所寫有根有據。堅持，源自他對電影本身的定義，主張用菲林拍攝呈現畫面質感，非必要都會用實物拍攝，避免用到電腦特技，如《潛行凶間》中Joseph Gordon-Levitt在旋轉走廊的動作場面，Christopher Nolan就搭建了與場口實景1：1大小的走廊，再用劇組人力物力令這條走廊在片廠內三百六十度旋轉拍攝，鏡頭外的觀眾可能感受不到對真實的執著為何，但其實追求真實可以令電影的表達更為立體，至少演員在實物前演戲，情緒會更能投入，情感便讓觀眾感受到，《星際啟示錄》也有就劇情內其他星球的環境而到冰島取景，效果亦比冷感的電腦佈景特技傳神。《星際啟示錄》講述地球即將不適宜人類居住，Matthew McConaughey與Anne Hathaway等人肩負重任，遠赴外星，為人類尋找新家園。但電影不止圍繞這個決定人類存亡的任務，更藉此探討更多議題，包括相對論、蟲洞穿越、黑洞和次元空間的存在。影片從頭到尾都有一個不存在的角色，「Them」。這個角色一直懸疑的出現在對白的字裡行間，就影片給予的訊息大可解讀成鬼魂或是外星人，意想不到導演最後將「Them」設定成次元空間中的我們，另一個時空的我們就是我們這個時空的鬼魂，大膽用電影假設世界上未能解釋的事。當然真實與否不得而知，但從這點又再看出來，Christopher Nolan就是挑逗觀眾求知慾的專家，從《潛行凶間》把夢境真假徹底玩弄，今次再將深奧課題搞得疑幻似真，不得不給他一個服字。
電影最叫人感動的是Matthew McConaughey的父女情，他之所以參加任務全因為想挽救在地球的女兒的將來，忍痛離開家庭這份忍辱負重演得出色，感情起伏刺穿觀眾心靈。要讚的還有電影配樂，依然由導演的好拍檔Hans Zimmer操刀，同一首旋律不同地運用，華麗浩瀚星際也燃亮角色感情。劇本由Christopher Nolan與弟弟Jonathan Nolan合寫，兩人合作無間，作品亦每每成為經典，但這次略嫌影片情節的連接過份簡潔。很多地方只用簡單兩句輕描淡寫就當解釋好前因後果，讓故事繼續。不過要是挑剔這部份，還是可以打圓場的。而且莎士比亞說過，「結局好，萬事好」。何況《星際啟示錄》不止結局好，導演技巧、視覺特效、音樂、演員都好，小小不足亦不致命。
劇情背後，電影有關外太空的細節其實都對Stanley Kubrick的《2001太空漫遊》創造的格局表示認同，甚至是在《2001太空漫遊》對太空及科技的猜想底下發展故事，有致敬意思，也為《2001太空漫遊》留給後世的空白格填色。與《2001太空漫遊》不同的是對機械人的描寫，《2001太空漫遊》經典一幕是電腦系統學懂了人性，把太空人放逐太空，但《星際啟示錄》的機械人表面上卻顯得忠心。可是細心留意，其實Christopher Nolan是有留下伏筆的，只是沒有清楚說明，或許也在暗喻機械生命終究會有不服於創造者而衍生的陰暗面。
Christopher Nolan的電影對白總是揉合真實理論與劇情，令作品引人入勝，使得人想要完全了解對白之間的微妙，造就他的電影往往令人一看再看。我覺得他的電影觀是宏觀偉大的，看完他的戲走出戲院又再被他作品的偉大告訴我自己是多麼渺小。
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