（Cinespot)中港影畫：學院篇（1）
現時中港兩地合拍片大行其道，兩地電影工作者經常合作，當中也有不少衝突和矛盾，加上有關兩地電影作多方面比較的文 章並不多，因此，筆者決定透過不同範疇，會以一系列專欄的方式，來比較兩地電影之不同。今日，先講電影教育。
筆者曾於中港兩地生活，先後就讀香港浸會大學及北京電影學院，兩地的電影人也曾接觸，當中的差異，已在校園、教育內 明顯呈現。現時中港兩地電影幕後新人都偏向以「學院派」為主，尤其是中國內地，其電影學院教育早在半個世紀前已開始， 而北京電影學院更是亞洲第一間電影學校；至於香港，可以追七十年代浸會大學開辦的電影課程，而香港首間電影學院—— ——浸會大學電影學院則在二零一零年成立。
鑑於兩地電影學院的歷史不同，兩地電影人、甚至一般人對當地的「學院派」之觀感有所不同，中國內地的話，由於電影學 院出身的人材早已成為電影界主流，八十年代的中國第三及第四代電影人如謝飛、陳凱歌都是學院派出身，一個學院出身的 新人早已是非常平常，如果一個學生說他就讀電影學院，簡直像頭上戴光環般，皆因北京電影學院等藝術院校有名難考上， 每年農曆新年過後，都有不少考生前往各藝術院校考入學試，考生人數之多更是媒體的焦點，而且收生人數始終有限，所 以經常出現考生考了多年都考不入的情況，學位自然來得矜貴，考進的自然被視為高材生。
不過，情況在香港，則完全不同，一直以來，電影幕後人員多是「紅褲仔」出身，他們受的教育並不多，並由低做起，經過 多年才躣升主要崗位，或者是由TVB出身，都是經過幾年工作經驗，再轉入電影圈，像關錦鵬、邱禮濤浸大出身的屬於少數， 即使八十年代初新浪潮的導演，都是以外國讀電影的為主，直至最近十多年，多了浸大、演藝或IVE的畢業生加入電影業。
至於普羅大眾的眼光，更可用不敢恭維來形容，如果你說自己是讀電影，首先光環永遠不在你的頭上，而且不少人，特別是長 輩們，第一反應是能否賺錢養活自己，這個原因導致不少年青人的夢想被家長們粉碎。
兩地的電影教育之背景、學生待遇已有明顯的不同，至於下一次，筆者再以電影教育的角度，探討當中之不同及有趣之事。http://superclever123.blogspot.hk/2014/11/cinespot1.html
筆者曾於中港兩地生活，先後就讀香港浸會大學及北京電影學院，兩地的電影人也曾接觸，當中的差異，已在校園、教育內 明顯呈現。現時中港兩地電影幕後新人都偏向以「學院派」為主，尤其是中國內地，其電影學院教育早在半個世紀前已開始， 而北京電影學院更是亞洲第一間電影學校；至於香港，可以追七十年代浸會大學開辦的電影課程，而香港首間電影學院—— ——浸會大學電影學院則在二零一零年成立。
鑑於兩地電影學院的歷史不同，兩地電影人、甚至一般人對當地的「學院派」之觀感有所不同，中國內地的話，由於電影學 院出身的人材早已成為電影界主流，八十年代的中國第三及第四代電影人如謝飛、陳凱歌都是學院派出身，一個學院出身的 新人早已是非常平常，如果一個學生說他就讀電影學院，簡直像頭上戴光環般，皆因北京電影學院等藝術院校有名難考上， 每年農曆新年過後，都有不少考生前往各藝術院校考入學試，考生人數之多更是媒體的焦點，而且收生人數始終有限，所 以經常出現考生考了多年都考不入的情況，學位自然來得矜貴，考進的自然被視為高材生。
不過，情況在香港，則完全不同，一直以來，電影幕後人員多是「紅褲仔」出身，他們受的教育並不多，並由低做起，經過 多年才躣升主要崗位，或者是由TVB出身，都是經過幾年工作經驗，再轉入電影圈，像關錦鵬、邱禮濤浸大出身的屬於少數， 即使八十年代初新浪潮的導演，都是以外國讀電影的為主，直至最近十多年，多了浸大、演藝或IVE的畢業生加入電影業。
至於普羅大眾的眼光，更可用不敢恭維來形容，如果你說自己是讀電影，首先光環永遠不在你的頭上，而且不少人，特別是長 輩們，第一反應是能否賺錢養活自己，這個原因導致不少年青人的夢想被家長們粉碎。
兩地的電影教育之背景、學生待遇已有明顯的不同，至於下一次，筆者再以電影教育的角度，探討當中之不同及有趣之事。http://superclever123.blogspot.hk/2014/11/cinespot1.html