《從前‧現在‧將來》──平凡中見不凡的伊莎貝雨蓓
法國國寶級影后伊莎貝雨蓓(Isabelle Huppert)憑《烈女本色》(Elle)贏得今屆金球獎最佳女主角，並獲奧斯卡最佳女主角提名，固然替她高興(優記是她的die hard粉絲)，但又感嘆為何奧斯卡評審這麼遲才對她的演技作肯定(雨蓓從影已逾四十年，可能她於七十年代首次踏足荷里活的鉅製《天堂之門》(Heaven's Gate)在票房口碑皆觸礁，或致她往後無論演法語或英語電影，在美國影壇都受忽視)。老實說，雨蓓在《烈女本色》的演出固然精彩，一個充滿魔性的女子，本是強姦案的受害人，但其「非常理」反客為主，聽來看來都教人吃驚；但論她在相類角色的最精湛演出，則非《鋼琴教師》(The Piano Teacher)莫屬。「魔女」、「變態女子」、「鐵娘子」等角色對雨蓓來說實在手到拿來，但演繹理性的角色，她亦遊刃有餘，如現正上映的《從前‧現在‧將來》(Things to Come)，足見她演技之全面。
texr：優記
photo：網上圖片
雨蓓在《從前‧現在‧將來》中飾演一名中學哲學教師。她上有年邁且多怨言的母親；跟同為教師的丈夫貌合神離至分手收場(因丈夫已有另一個女人)；下有一對兒女及剛誕生的外孫；重遇其高足無所不談，但漸覺對方信奉的無政府主義，跟自己所想一套格格不入而產生「代溝」……倫理、人際關係變化不定，事業上亦出現阻滯(其哲學著作不受出版社重視，並處處遭留難)，這樣在愛情、事業、家庭皆不得意的中女角色，熟悉雨蓓的觀眾，都知道她演過多次，但仍每每給觀眾新鮮感。今次她在《從》的表現更是得心應手，能駕馭全片，亦像是她為自己多年來所演過的相類角色作一小總結。
內心戲演繹人生起跌
《從》的開首，是雨蓓正享受天倫之樂：與丈夫及小兒女坐船前往他們一家定期到訪的度假勝地，同時她亦享受閱讀的樂趣，到步後亦不忘一訪名作家墓地，好一個幸福太太與媽媽、中產與知識分子的模樣，雨蓓文靜、溫婉的氣質已甚具說服力。到下一場已是七年後光景，上段提及這個中女面對的問題亦一一浮現。曾經激進的她(曾作三年「左膠」，對應「六八風暴」)，有見現在青年對政府的政策不滿作出抗議，都表現冷淡，甚至反感(罷課青年阻礙她的學生上課，她以只為打份工為由帶回學生返課室而懶理其他)。到自身出現困境，都沒甚麼自怨自艾，一切藏在心中，對獨居母親表現客氣、對將為人母的女兒處處慰問呵護，好在她並非另一名「鋼琴教師」壓抑至病態，理性感性取得平衡，間中的情感爆發乃人之常情(雨蓓失落坐在巴士裏向街外望，但見前夫與新歡言談甚歡，氣得她哭笑不得；一見前夫總不忘奚落，但仍保持冷靜而非潑婦罵街)，這樣「平凡」的中女更能引起觀眾共鳴。其中有兩場戲甚為有趣：雨蓓獨個兒在戲院觀映時遇着「痴漢」騷擾，走出街外仍遭死纏，極為抗拒的她對「痴漢」又未致作痛罵，如此看似普通的情節，已表現出一個感情失落的中女之複雜心情；另一節講述她走到其高足的鄉郊農地與小屋，與他及其同道友好無所不談，一場她走上山丘飽覽美景，身形嬌小的她站在無際大自然，這場口像是跟她於2009年主演的《Villa Amalia》相呼應(雨蓓同樣飾演失婚婦人，她遠走他方，站在高山一覽無盡海景)，世界自然大，人之渺小，與其所遇問題亦然，有甚麼難題不能克服？
留給觀眾美好想像
優記不斷讚美偶像之餘，亦不得不對《從》的編導Mia Hansen-Løve「俾個Like」！這位只三十來歲的女導演，處理此片的生活日常輕描淡寫，近似漫不經心，卻又像有千言萬語，留給觀眾是聯想而非疑問。其中兩個角色更像是對雨蓓主演的《鋼琴教師》作另類呼應：雨蓓的年邁母親獨居，飼養一同樣年老的黑貓，曾當模特兒及臨時演員的她，年老孤獨多怨言，間中胡亂召救護車，教雨蓓也感頭痛，這位母親大家或以為有如《鋼琴教師》裏那個操控慾甚強的狂母般麻煩吧！但至戲的中段她離世，雨蓓在擬定悼詞時，憶起媽媽怎樣遇人不淑，又怎樣鼓勵自己修讀哲學，才見這個麻煩媽媽其實是個好母親；另雨蓓在失落時遇上其高足，大家或以為會發展成一段忘年戀吧(當然應未至變態如《鋼琴教師》的一段吧)，卻原來是一段亦師、亦友、間中亦敵的知識、情感交流，雨蓓得着甚多，觀眾亦看得舒服。最後一場的聖誕天倫樂，雨蓓唱着哄着外孫兒，之後片尾曲再來一首香港觀眾熟悉的「Unchained Melody」，那種對未來之樂觀，絕非千篇一律的電視劇那類以「BBQ」作結的所謂大團圓，總之就是讓人看得窩心。Mia Hansen-Løve憑此片贏得去年柏林影展的銀熊獎，完全合理！
texr：優記
photo：網上圖片
雨蓓在《從前‧現在‧將來》中飾演一名中學哲學教師。她上有年邁且多怨言的母親；跟同為教師的丈夫貌合神離至分手收場(因丈夫已有另一個女人)；下有一對兒女及剛誕生的外孫；重遇其高足無所不談，但漸覺對方信奉的無政府主義，跟自己所想一套格格不入而產生「代溝」……倫理、人際關係變化不定，事業上亦出現阻滯(其哲學著作不受出版社重視，並處處遭留難)，這樣在愛情、事業、家庭皆不得意的中女角色，熟悉雨蓓的觀眾，都知道她演過多次，但仍每每給觀眾新鮮感。今次她在《從》的表現更是得心應手，能駕馭全片，亦像是她為自己多年來所演過的相類角色作一小總結。
內心戲演繹人生起跌
《從》的開首，是雨蓓正享受天倫之樂：與丈夫及小兒女坐船前往他們一家定期到訪的度假勝地，同時她亦享受閱讀的樂趣，到步後亦不忘一訪名作家墓地，好一個幸福太太與媽媽、中產與知識分子的模樣，雨蓓文靜、溫婉的氣質已甚具說服力。到下一場已是七年後光景，上段提及這個中女面對的問題亦一一浮現。曾經激進的她(曾作三年「左膠」，對應「六八風暴」)，有見現在青年對政府的政策不滿作出抗議，都表現冷淡，甚至反感(罷課青年阻礙她的學生上課，她以只為打份工為由帶回學生返課室而懶理其他)。到自身出現困境，都沒甚麼自怨自艾，一切藏在心中，對獨居母親表現客氣、對將為人母的女兒處處慰問呵護，好在她並非另一名「鋼琴教師」壓抑至病態，理性感性取得平衡，間中的情感爆發乃人之常情(雨蓓失落坐在巴士裏向街外望，但見前夫與新歡言談甚歡，氣得她哭笑不得；一見前夫總不忘奚落，但仍保持冷靜而非潑婦罵街)，這樣「平凡」的中女更能引起觀眾共鳴。其中有兩場戲甚為有趣：雨蓓獨個兒在戲院觀映時遇着「痴漢」騷擾，走出街外仍遭死纏，極為抗拒的她對「痴漢」又未致作痛罵，如此看似普通的情節，已表現出一個感情失落的中女之複雜心情；另一節講述她走到其高足的鄉郊農地與小屋，與他及其同道友好無所不談，一場她走上山丘飽覽美景，身形嬌小的她站在無際大自然，這場口像是跟她於2009年主演的《Villa Amalia》相呼應(雨蓓同樣飾演失婚婦人，她遠走他方，站在高山一覽無盡海景)，世界自然大，人之渺小，與其所遇問題亦然，有甚麼難題不能克服？
留給觀眾美好想像
優記不斷讚美偶像之餘，亦不得不對《從》的編導Mia Hansen-Løve「俾個Like」！這位只三十來歲的女導演，處理此片的生活日常輕描淡寫，近似漫不經心，卻又像有千言萬語，留給觀眾是聯想而非疑問。其中兩個角色更像是對雨蓓主演的《鋼琴教師》作另類呼應：雨蓓的年邁母親獨居，飼養一同樣年老的黑貓，曾當模特兒及臨時演員的她，年老孤獨多怨言，間中胡亂召救護車，教雨蓓也感頭痛，這位母親大家或以為有如《鋼琴教師》裏那個操控慾甚強的狂母般麻煩吧！但至戲的中段她離世，雨蓓在擬定悼詞時，憶起媽媽怎樣遇人不淑，又怎樣鼓勵自己修讀哲學，才見這個麻煩媽媽其實是個好母親；另雨蓓在失落時遇上其高足，大家或以為會發展成一段忘年戀吧(當然應未至變態如《鋼琴教師》的一段吧)，卻原來是一段亦師、亦友、間中亦敵的知識、情感交流，雨蓓得着甚多，觀眾亦看得舒服。最後一場的聖誕天倫樂，雨蓓唱着哄着外孫兒，之後片尾曲再來一首香港觀眾熟悉的「Unchained Melody」，那種對未來之樂觀，絕非千篇一律的電視劇那類以「BBQ」作結的所謂大團圓，總之就是讓人看得窩心。Mia Hansen-Løve憑此片贏得去年柏林影展的銀熊獎，完全合理！