《蓉蓉》：在離散和性別的身分認同之間，我們閱讀

關於根據親身經歷改編這回事

執筆之際，又重看了一次《蓉蓉》，看得很慢，因為感受很深。那是建基於作者的真實創傷、經歷和感受寫成的作品；所以《蓉蓉》能夠與讀者連結，使讀者產生強烈的共情；但同時正因如此，作者在書寫時，很容易跌進自己也拉不住的衝擊之中。盧妤承認初稿出爐後，她刪減了許多，因為太多重複的沉溺、拉扯和迷戀對作品沒有幫助，那不如輕盈一點。從寫成到出版，盧妤在事過境遷後，才能以讀者身分而不是作者身分閱讀自己的文字，盡量客觀、理性地處理自己的作品。雖算不上喜歡，但她仍能回看、談論《蓉蓉》，因為《蓉蓉》已經從當初的實驗，變成一種風格練習，一個儲存下來的紀念，一段有強烈感受但不再讓自己受傷的經驗。
「『蓉蓉』其實是她身分缺了的一塊，她的所謂中文名字，其實是個跟她身分、文化、族裔均無甚關連的兩個同音字。」（p.173-174）

跳出一點看，《蓉蓉》除了寫愛情，當中重疊的雙重身份認同書寫也令人十分好奇。蓉蓉這個角色作爲一個華人移民二代，身分具有離散性、混雜性的元素：那永恆跟隨而又不存在的華人文化背景，既可以與香港息息相關，又可以與香港完全剝離。「咩叫又華人，又喺法國出世，跟住又唔係住喺嗰度，但係又講廣東話，咁姐係咩呀？」盧妤笑言初到倫敦認識蓉蓉原型這個人時，簡直對這種雙重（多重）身分理解不能，不知道應該怎樣定義她。

作為人生大部分時間都在香港渡過的我們，社交圈子很大部分人都是同一個種族；反觀外國，其實除了性／別身分，籍貫的認同也可以有很多款，並從祖父輩開始逐漸構成。除了性別和性傾向，這個層面的身分衝擊，無論是以往到哪裏都找不到歸屬的無根感，還是離鄉別井難以形容的寂寞，均是盧妤這幾年在反覆往返香港和英國的思考與辯證。「生鏽都要啲時間先見到啲生鏽。」她渴望把這種經歷放進以後的作品中——那是一種越來越需要有人描述的狀態。要讓人看到身分認同要多複雜有多複雜，我們才不會用一個很簡單的字形容和歸類他／她。
未來的書寫：「同志少人寫，離散更少人寫」